ARTE
GÓTICO
. a) Gótico -fue
síntesis de fe y razón -expresó -la totalidad del saber y lógica cristiana, según Focillón -expresó -la espiritualidad del saber, según Panofsky -surgió hacia 1130, en torno a París -fue
difundido rápidamente hacia toda Europa -en Inglaterra adquiere tintes nacionalistas -supuso -identificarse con el estilo bárbaro, según el Medioevo -supuso -no alcanzar la perfección del estilo greco-romano, según el Renacimiento -supuso -querer diferenciarse del románico, según el Romanticismo -supuso
-plasmar las grandes diferencias nacionales, para el Nacionalismo -fue
gestado en -escuelas
catedralicias -de donde
salieron los arquitectos -fue gestado en -escuelas catedralicias -en su trivium: Gramática, Retórica y Dialéctica -fue gestado en -escuelas catedralicias -en su quadrivium: Aritmética, Geometría, Astronomía y Música -fue gestado en -filosofía escolástica -dialéctica, que separó las partes artísticas -fue gestado en -filosofía escolástica -jerárquica, que subordinó unas artes a otras -fue
gestado en -teología
medieval -que estuvo detrás de planes decorativos -fue
gestado en -teología
medieval -que
definió belleza como luz + proporción -tuvo etapas de -Gótico inicial: s. XII, con predominio de lo funcional -tuvo etapas de -Gótico clásico: s. XIII, con esplendor de la arquitectura y luz -tuvo etapas de -Gótico flamígero: s. XIV y XV, con elementos flamencos decorativos -fue urbano, civil y comercial, no sólo religioso -recibió apoyos de -reyes, a nivel de mecenazgo -recibió apoyos de -burguesía, que comerció pintura de caballete del s. XIV -recibió apoyos de -gremios, que ayudaron al levantamiento de catedrales -recibió apoyos de -órdenes mendicantes, con su predicación y humanización -recibió apoyos de -Orden del Císter, desde su Monasterio de Citeaux -fue estudiado por -Viollet le Duc, en su Tratado de catedrales góticas -fue estudiado por -Panofsky, en su Gótico y escolástica a.1) Alzado gótico -fue complejo, e índice de su cronología -trató de -fragmentar y geometrizar el espacio -trató de -subrayar la iluminación directa -trató de -crear una nueva arquitectura -diáfana, trasparente, ingrávida y ligera -trató
de -crear una nueva arquitectura
-unidora de pequeñas partes distintas -necesitó desmaterializar los altos muros -haciéndolos translúcidos -necesitó
desmaterializar los altos muros -iluminando, y no cerrando espacios -en el proto-gótico -fue cuatripartito, con 4 registros -en
el proto-gótico -incluyó: arcos formeros, tribuna,
triforio y claristorio -en el gótico clásico -fue tripartito, con 3 registros -en
el gótico clásico
-incluyó: arcos formeros,
triforio y claristorio desarrollado -en el gótico tardío -fue a veces bipartito, con 2 registros -en el gótico tardío -incluyó: arcos formeros y claristorio gigante a.2) Arquerías góticas -siguieron el principio del orden (geometría + proporción) -dieron proporciones -a la belleza, con consonancia en las partes -dieron
proporciones -a
la música y funcionalidad arquitectónica -Arco apuntado -ya existía en Aquitania, Borgoña y Provenza -Arco apuntado -permitía -aligerar muros, para -aumentar la luz -Arco apuntado -permitía -aligerar muros, para -restar efecto de masa mural -Arco apuntado -permitía -tender hacia la verticalidad -Bóveda de crucería -ya existía en -Normandía e Inglaterra -Bóveda de crucería -ya existía en -las bóvedas cruzadas hispanas, según Lambert -Bóveda de crucería -fue ensayada para el gótico -por la Catedral de Durham-1120 -Bóveda de crucería -fue ensayada para el gótico -en la cabecera de Abadía Saint Denis de París-1140 -Bóveda de crucería -introduce nervios -hacia los ángulos de la cubrición -Bóveda de crucería -introduce nervios -para canalizar las tensiones -Bóveda de crucería -introduce nervios -para repartir el peso -Bóveda de crucería -permite -abrir grandes ventanales -Bóveda de crucería -permite -prescindir de grandes andamiajes -Bóveda de crucería -fue -sexpartita -en el proto-gótico -Bóveda de crucería -fue -sexpartita -con 6 plementos, de -2 nervios cruzados -Bóveda de crucería -fue -sexpartita -con 6 plementos, de -1 nervio central -Bóveda de crucería -fue -sexpartita -dando módulos cuadrados y repetitivos -Bóveda de crucería -fue -cuatripartita -en el gótico clásico -Bóveda de crucería -fue -cuatripartita -con 4 plementos, de 2 nervios cruzados -Bóveda de crucería -fue -cuatripartita -dando módulos más amplios y perfectos -Soportes interiores -columnas simples -venidas del románico -Soportes interiores -columnas simples -de planta cuadrada o circular -Soportes interiores -columnas simples -con capitel desarrollado de vegetales -Soportes interiores -columnas compuestas -con núcleo circular central -Soportes interiores -columnas compuestas -sin capiteles (pues sus formas pasan a vidrieras) -Soportes interiores -columnas compuestas -con baquetones - = columnillas adosadas -Soportes interiores -columnas compuestas -con
baquetones -estilizados,
hasta la bóveda -Soportes exteriores -contrafuertes, rematados por los pináculos -Soportes exteriores -pináculos - = remates piramidales -Soportes exteriores -pináculos -solidifican el contrafuerte -Soportes exteriores -pináculos -subrayan la verticalidad de la estructura -Soportes exteriores -pináculos -decoran el exterior, a forma de agujas -Soportes exteriores -arbotante - = medio arco, entre bóveda y contrafuertes -Soportes exteriores -arbotante -permite desmaterializar los muros -Soportes exteriores -arbotante -decorado con esculturas -Soportes exteriores -cubrición a 2 aguas - = terminación superior de catedral -Soportes exteriores -cubrición a 2 aguas -con perfil triangular -Soportes exteriores -cubrición a 2 aguas -con tendencia a verticalidad -Soportes exteriores -gárgola - = remate decorativo para canalizar el agua -Soportes exteriores -gárgola -con animales fantasiosos apotropáicos a.4) Vidrieras góticas -fueron
las grandes protagonistas del gótico -sustituyeron
los muros pintados románicos -tuvieron
temáticas de Escritura y santos -creaban
una luz coloreada, diferenciada, espiritual -metían
el reino de Dios en la catedral -eran colocadas en -rosetón -circular, en las fachadas -eran colocadas en -rosetón -para llevar luz hasta la cabecera -eran colocadas en -ventanales -del ábside, en la cabecera -eran colocadas en -ventanales -de la nave, o claristorio a.5) Catedral gótica -fue símbolo de -cada ciudad europea -fue símbolo de -crecimiento
y espiritualidad de todo un pueblo -fue
el reino de Dios en la tierra -trató de ensalzar -la altura, para proteger al resto del caserío urbano -trató
de ensalzar -la luz, para crear atmósfera diferenciada del urbanismo -fue
más nórdica que mediterránea (según Worringer) -tuvo
3 elementos diferenciadores: arco apuntado, bóveda de crucería y arbotante (según Le
Duc) -aplicó -la geometría, con su triada diferenciadora -aplicó -la lógica -funcional, o aspectos técnicos -aplicó -la lógica -visual, o estudio de las formas -aplicó
-la
lógica -simbólica, o significado de las alegorías -alzó las alturas a los 50 metros b) Arte gótico cisterciense -no fue estilo de transición, sino un gótico paralelo al oficial -tuvo
planteamientos espirituales distintos, respecto al gótico oficial -trató -no de oponerse al gótico oficial -trató
-sí
de afirmar sus propios intereses -fue iniciado por Harding en su Charta Charitatis -aprobada por Calixto II en 1119 -fue iniciado por Harding en su Charta Charitatis -donde se buscaban -lugares apartados -fue
iniciado por Harding en su Charta
Charitatis
-donde se buscaban
-corrientes de agua -fue
aprobado por la Institutia
Generalia Capituli Cisterciensis -fue
aprobado por la Institutia
Generalia Capituli Cisterciensis -fue consolidado por San Bernardo -en su Apología, de finales del s. XII -fue consolidado por San Bernardo -que aconseja, pero no exige -fue consolidado por San Bernardo -que reconoce la idoneidad del gótico oficial en catedrales -fue
consolidado por San Bernardo
-que explica su estética austera al abad de Saint Thierry -elimina del gótico oficial -la imaginería zoomorfa, arrastrada desde Cluny -elimina del gótico oficial -las artes figurativas, no adecuadas a la vida monástica -elimina del gótico oficial -la excesiva altura, contraria a la humildad y caridad -elimina
del gótico oficial -la pintura manuscrita, para no despistar -puso un crucifijo de madera en todas las cabeceras de iglesias -fusionó elementos del románico tardío con
proto-góticos -utilizó -el arco apuntado -utilizó -cubriciones -con bóveda de cañón -utilizó -cubriciones -con bóveda de crucería -utilizó -distintos tipos de alzado -utilizó -iluminación indirecta y directa -utilizó -cascarón
(= cubrición en la cabecera) -a veces introdujo -pilastras (= falsos pilares, decorativos sobre los muros) -a veces introdujo -ménsulas (= punto de apoyo de las pilastras) -a
veces introdujo -ambas de influencia hispano-musulmana -fue pragmático -según el uso de cada edificio -fue
pragmático -usando líneas y ángulos rectos -fue
austero, empleando materiales vistos, sin cubrición -ordenó
el espacio con sistema de proporciones (para dar belleza y perfección) -abrió
espacios para la música, reflejo de la verdad y armonía b.1) Abadía de Fontenay -de 1130 -cerca
de Dijon-Borgoña -filial
de Claraval, y con monjes de Claraval -de
planta bernardina -con
coro rectangular, antecediendo al ábside -individualizó
cada tramo del espacio lateral (para remarcar las proporciones) -combinó -bóveda de cañón, sobre arcos apuntados -combinó
-bóvedas transversales laterales, y no longitudinales -sin
iluminación directa ni indirecta, salvo en la fachada -con
arcos formeros, unidores de naves central y laterales -con columnas compuestas -de base cruciforme -con columnas compuestas -con columnillas adosadas -con
columnas compuestas -con capiteles vegetales b.2) Abadía de Moreruela -de 1131 -en
León, con monjes -enviados por San Bernardo -en
León, con monjes
-pedidos por Alfonso VII, para repoblar España -de
planta -española cisterciense, hoy en ruinas -de
planta
-según los modelos de peregrinación -introdujo capillas absidiales -semicirculares -introdujo capillas absidiales -no rectangulares b.3) Monasterio de Claraval -de 1135 -sobre
vieja planta de 1115 -de planta bernardina -de cruz latina basilical -de planta bernardina -de 3 naves -de planta bernardina -con ábside central plano -de planta bernardina -de transepto rectangular -de
planta bernardina -con
capillas en el transepto -sin
tribuna, ni cripta, ni torres exteriores -con
claustro centralizador -con -ala norte, para la iglesia -con -ala este, para biblioteca, sala capitular y scriptorium -con -ala sur, para la cocina, refectorio y lavatorio -con
-ala
oeste, para las cillas-almacenes -con -piso 1º, para los dormitorios -con
-escalera
al piso bajo, para bajar a la iglesia b.4) Abadía de Santes Creus -de 1150 -con monjes de Grandselve (Languedoc) -fue repobladora de Cataluña -con
su abad convertido en secretario del estado catalán -encomendada
a la Orden de Montesa, en 1319 -con iglesia de 1174 -siguió
el modelo de Fontenay -con abundante -archivo -con
abundante -donaciones
reales aragonesas -con panteón real de Pedro III, Jaime II... -con templetes en el transepto -de cruz latina -con 3 naves -de cruz latina -con amplio transepto (con capillas laterales rectangulares) -de alzado -bipartito -de alzado -con iluminación directa -de alzado -con bóvedas de crucería, no al modo cisterciense -de alzado -con arcos apuntados y de medio punto -con columnas -gruesas, de base cruciforme -con columnas -con capiteles -decorados en vegetales -con columnas -con capiteles -historiados -con columnas -con capiteles -sobre vicios-virtudes -con
columnas -con
capiteles -auto-retratistas,
del escultor Fonoll -con
-pilastras y ménsulas sobre los muros -con
-vidrieras unidas al arco de medio punto románico -con
-estructuras exteriores militares almenadas -con
-cimborrio exterior, encima del transepto -con
-escalera nocturna, sin decoración -con claustro -centralizador, de 3 pandas-brazos -con claustro -intervenido en el s. XII, XIII y XIV -con claustro -con sistemas de crucería -con claustro -con lavatorio -a forma de templete -con claustro -con lavatorio -de planta centralizadora -con claustro -con lavatorio -con fuente en centro -con claustro -con sala capitular -rectangular y de crucería -con
claustro -con sala capitular -con asiento corrido de piedra b.5) Monasterio de Poblet -de 1151 -con
monjes de Fontfroide -fundado
por Ramón Berenguer IV, para panteón real -con iglesia monacal -de 1166 -con
iglesia monacal
-trazada por el abad Hugo -de
planta española cisterciense, según el modelo de Moreruela -con cabecera -de antiguos modelos románicos -con cabecera -con cascarón reforzado por 4 nervios -con
cabecera -con
iluminación directa -con girola -posterior al altar mayor -con
girola -con
capillas semicirculares -de
alzado bipartito -con
-columnas compuestas -con
-arcos fajones y de perfil doblado -con
-bóveda de cañón de perfil apuntado -con torreones exteriores -poligonales -con
torreones exteriores
-fortificados, estilo pseudo-lombardo -con
cimborrio exterior, del s. XIV -con claustro -con varias intervenciones, de los s. XII al XIV -con claustro -muy parecido a los del Languedoc -con claustro -con cubrición de crucería -con claustro -con capiteles decorados -con claustro -con lavatorio -templete hexagonal -con
claustro -con
lavatorio -con
fuente central -con sala capitular -en un ala del claustro -con sala capitular -rectangular -con sala capitular -con sillería de madera, en torno a la silla abacial -con
sala capitular -con 3 ventanales de luz -con dormitorios cubiertos por -vigas de madera -con dormitorios cubiertos por -arcos apuntados pétreos -con dormitorios cubiertos por -doble vertiente -con
dormitorios cubiertos por -ménsulas
adosadas b.6) Monasterio de San Andrés del Arroyo -de 1181 -en
valle solitario de Palencia -por
donación de Mencía de Lara -muy
relacionado con el Monasterio Huelgas de Burgos -con scriptorium -del s. XIII -con scriptorium -copista del Beato de Liévana -con scriptorium -expoliado en el s. XIX -con
scriptorium -hoy en
la Biblioteca de París -con
iglesia de 1222 -de
cruz latina y 1 sola nave (hoy 3) -con ábside -triple semicircular -con ábside -escalonado desde fuera -con ábside -con capillas rectangulares -con
ábside -con vidrieras coloreadas -con
cubrición de madera (hoy pétrea) -con puerta exterior -sin tímpanos románicos -con
puerta exterior -con dientes de sierra (= geometrías sobre arquivoltas) -con claustro -remodelado en el s. XIV -con claustro -uniforme -con claustro -con columnas -decoradas en el fuste -con claustro -con columnas -transmisoras de los motivos del scriptorium -con claustro -con capiteles -historiados greco-latinos -con claustro -con capiteles -de acantos, de la inmortalidad -con claustro -con capiteles -de nenúfares, de la pureza -con claustro -con capiteles -de palmetas, del paraíso -con
claustro -con capiteles -de
helechos, de la humildad -con sala capitular -en un ala del claustro -con sala capitular -con bóveda de crucería -con sala capitular -con esculturas de San Andrés (del maestro Mateo) -con sala capitular -con sepulcro de dª Mencía -heráldico -con sala capitular -con sepulcro de dª Mencía -con calderos, signo de los Lara -con sala capitular -con sepulcro de dª Mencía -con lobos, signo de los Haro -con sala capitular -con sepulcro de dª Mencía -con iconografías de -la epifanía -con sala capitular -con sepulcro de dª Mencía -con iconografías de -la resurrección c) Arte gótico francés c.1) Abadía Saint Denis de París -de 1124 -impulsada por -el abad Suger -consejero político de los Capeto -impulsada por -el abad Suger -regente de Francia y nuncio ante Santa Sede -impulsada por -el abad Suger -cronista de la abadía y de la corona, en su Vida de Luis VI -impulsada por -Luis VI -que promovió las donaciones -impulsada por -Luis VI -que le otorgó privilegios feriales en 1124 -impulsada
por -Luis
VI -que acudió a su consagración, con su mujer Leonor -sobre una iglesia carolingia del 775, del abad Fulrad -en 3 fases interventoras -una 1ª, en la fachada -en 3 fases interventoras -una 2ª, en la cabecera -en
3 fases interventoras -una
3ª, en la nave central -marcó
claramente el nuevo estilo gótico -fue santuario -del patrón de Francia -fue santuario -de la coronación de Carlomagno y Pipino -fue santuario -del enterramiento de Carlos Martel y Carlos el Calvo -fue
santuario -sólo
del rey, y no de los señores feudales -con reliquias de Pasión -desde el s. XI -con
reliquias de Pasión -causa del trasiego de peregrinos -con fiestas -del Indictum, día litúrgico de veneración de reliquias -con fiestas -del Lendit, feria anual en torno a la abadía -con
fiestas
-de
grandes beneficios económicos para la corona c.1.1) Arquitectura de Saint Denis -Fachada -derribó la anterior del 775 -de doble ábside y remate semicircular -Fachada -derribó la anterior del 775 -de 2 torres y 2 corredores internos -Fachada -fue nueva -con muro monumental de cierre -Fachada -fue nueva -abierta a 1 nártex de doble alzado -Fachada -fue nueva -con pórtico -triple -Fachada -fue nueva -con pórtico -abierto, con tribuna y ventanal -Fachada -siguió los modelos del west-werk normando -Fachada -fue flanqueada -por 2 torres (1 pre-1140, y 1 post-1140) -Fachada -fue flanqueada -con arcos de medio punto -Fachada -fue flanqueada -con 1 rosetón, que geometrizaba la fachada -Fachada
-fue
frenada en 1140, para comenzar la cabecera -Cabecera -de 1140 -Cabecera -ejecutada por cualificado equipo artístico -Cabecera -fue “extraña región del universo de Dios”, según Suger -Cabecera -con 2 prioridades: luminosidad + proporción de partes -Cabecera -comenzó reconstruyendo la cripta -elevándola para soportar la nave abacial -Cabecera -comenzó reconstruyendo la cripta -cubriéndola con bóvedas de arista -Cabecera -con bóveda de crucería -reemplazada en 1231 -Cabecera -con bóveda de crucería -del arquitecto Pierre de Montreuil -Cabecera -con nueva girola simple, sobre la girola carolingia -Cabecera -con capillas poco profundas -disimuladas con ventanales -Cabecera -con capillas poco profundas -donde surgió la 1ª vidriera de la historia -Cabecera -con ventanales -entre los contrafuertes -Cabecera -con ventanales -origen de la teología de la luz -Cabecera -con ventanales -que oscurecieron la antigua nave carolingia -Cabecera
-dejó anticuada la antigua nave carolingia, y provocó que se derribara -Nave central -fue el modelo a seguir por toda Francia -Nave central -de 39 m. altura -Nave central -dio protagonismo -al alzado luminoso -Nave central -dio protagonismo -a la uniformidad con la cabecera -Nave central -colocó vidrieras enormes -relicario iconográfico de San Dionisio -Nave central -colocó vidrieras enormes -“luz nueva para la puerta, que es Cristo”, según Suger -Nave central -colocó vidrieras enormes -según la Metafísica de la luz de Pseudo Dionisio -Nave
central
-tuvo
que solventar los problemas prácticos de las vidrieras c.1.2) Escultura de Saint Denis -de 1140 -completó escultóricamente la abadía -fue el “umbral hacia la eternidad”, según Suger -fue vista por Godofredo de Chartres, y copiada en su diócesis -Pórtico Principal -de tribuna doble superior -Pórtico Principal -siguió el modelo de la Iglesia Santa Trinidad de Caen -Pórtico Principal -triple -sobre el Juicio final, con gestos serenos -Pórtico Principal -triple -con equilibrio de Languedoc en esculturas -Pórtico Principal -con 2 puertas centrales -de madera, revestidas de bronce -Pórtico Principal -con 2 puertas centrales -con medallones sobre la vida de Cristo -Pórtico Principal -“para iluminar mentes, y llegar a la Luz”, según Suger -Pórtico Principal
-hoy sin
esculturas en los fustes -Pórtico Principal
-hoy sin
esculturas en los fustes -Pórtico Principal -con Cristo Juez -en el centro -Pórtico Principal -con Cristo Juez -superpuesto sobre la cruz -Pórtico Principal -con Cristo Juez -cuyas líneas ordenan todas las temáticas -Pórtico Principal -con Cristo Juez -mostrando las llagas de la pasión -Pórtico Principal -con ángeles portando armas Christi (corona de espinas, clavos...) -Pórtico Principal -con apóstoles simplificados, e isocefálicos -Pórtico Principal -con apertura de losas, de resurrección de muertos -Pórtico Principal -con referencias arquitectónicas a Jerusalén celeste -Pórtico Principal -con 2 mujeres -la virgen prudente, de pelo trabajado -Pórtico Principal -con 2 mujeres -la virgen necia, con lucernarias caídas -Pórtico Principal -con 2 mujeres -en las 2 jambas-columnas -Pórtico Principal -con la Trinidad, en las arquivoltas -Pórtico Principal -con San Dionisio -en los 2 tímpanos laterales -Pórtico Principal -con San Dionisio -prisionero en su evangelización de París -Pórtico Principal -con San Dionisio -visitado por Cristo en su martirio -Pórtico Principal -con 12 medallones esculpidos, sobre el calendario medieval c.2) Catedral de Chartres -de 1135 -gracias al apoyo -del pueblo entero y todos los gremios -gracias al apoyo -del Milagros de Virgen en Chartres, escrito en 1210 por un canónigo -gracias
al apoyo -del
ayuntamiento, y su procesión con reliquias -fue
la máxima perfección arquitectónica del gótico -con
-centro de peregrinación desde el s. IX -con
-4 ferias de la Virgen: Anunciación, Natividad, Purificación y Asunción -con
-reliquias de túnica del parto de Virgen, donada por Carlos el Calvo el
876 -con escuela catedralicia -imponente y muy agustiniana -con escuela catedralicia -impulsora de programas decorativos -con escuela catedralicia -explicadora de catedral -como Arca de Alianza -con escuela catedralicia -explicadora de catedral -como templo de Salomón -con escuela catedralicia -inventora de geometría ad quadratum (símbolo de perfección moral) -con escuela catedralicia -dirigida por Thierry en 1141 (y su Heptateuchon, fiel a Arquímedes) -con
escuela catedralicia -del arquitecto Villard de
Honnecourt -con
escuela catedralicia -del
teólogo Pierre de Roissy -sobre catedral románica del s. XI -del obispo Fulberto -sobre
catedral románica del s. XI -que se hizo sobre la carolingia -tuvo 2 incendios -en 1134, sobre la fachada románica -tuvo 2 incendios -en 1194, sobre toda la catedral -salvo la fachada occidental -tuvo
2 incendios -en 1194, sobre toda la catedral
-salvo la cripta con reliquias c.2.1) Arquitectura de Chartres -Planta -basilical románica -de 3 naves -Planta -basilical románica -sin transepto -Planta -con girola sencilla y 3 capillas radiales -Planta -reconstruida góticamente -sin quitar la cimentación románica -Planta -reconstruida góticamente -adaptando -la cripta carolingia -Planta -reconstruida góticamente -adaptando -las dimensiones, una a una -Planta -con cabecera -con las 3 capillas profundas y oscuras románicas -Planta -con cabecera -con 4 capillas góticas -pequeñas e intercaladas -Planta -con cabecera -con 4 capillas góticas -dedicadas a la Virgen -Planta -con cabecera -con 4 capillas góticas -aptas para vidrieras (como las de Saint Denis) -Planta -con cabecera -con 4 capillas góticas -con bóvedas de crucería -Planta -con cabecera -con 4 capillas góticas -hechas por gremios -panaderos -Planta -con cabecera -con 4 capillas góticas -hechas por gremios -carniceros -Planta -duplicó góticamente -la girola -Planta -duplicó góticamente -el coro, según los modelos normandos -Planta -con laberinto - = lugar circular en el suelo -Planta
-con
laberinto
-donde se escribían los nombre de los arquitectos -Alzado -tripartito, con: arcos formeros, triforio y claristorio -Alzado -según el modelo ad quadratum -Alzado -con pilares compuestos -a forma de soportes acantonados -Alzado
-con pilares compuestos -con baquetones-columnillas adosadas -Fachada -de modelo ad quadratum, en torres, decoraciones... -Fachada -con levantamiento de muros -Fachada -con contrafuertes y arbotantes -Fachada -con 2 torres laterales flanqueantes en H (copiadas luego por la Catedral de Notre Dame) -Fachada -con contrafuertes tendentes a la altura -Fachada -con galería de arcos sustituida por un gran ventanal -Fachada -con rosetón superior -de complejas vidrieras -Fachada -con rosetón superior -en fachadas principal y del transepto -Fachada
-con balconada superior c.2.2) Escultura de Chartres -Pórtico Real -de 1145 -Pórtico Real -triple, de gran continuidad en partes -Pórtico Real -habitado por las esculturas -Pórtico Real -con protagonismo en jambas -Pórtico Real -con iconografía -uniforme cristológica -Pórtico Real -con iconografía -sacada de los registros catedralicios -Pórtico Real -con paralelismos con escuelas de Vezelay, Moissac y Saint Denis -Pórtico Real -con teología -unitaria cristológica, ex-profeso -Pórtico Real -con teología -anti-cátara (herejía que negaba la presencia eucarística de Cristo) -Pórtico Real -con triple altura común, en jambas, dinteles y arquivoltas -Pórtico Real Central -con Pantocrátor -centralizador -Pórtico Real Central -con Pantocrátor -de bulto redondo -Pórtico Real Central -con Pantocrátor -de figura exenta (= adosada a la pared) -Pórtico Real Central -con Pantocrátor -con mandorla y nimbo crucífero -Pórtico Real Central -con Pantocrátor -con gesto de bendición y libro de vida -Pórtico Real Central -con Pantocrátor -con Jerusalén celeste a sus pies -Pórtico Real Central -con Pantocrátor -con trabajo lineal de pliegues -Pórtico Real Central -flanqueado por el Tetramorfos -Pórtico Real Meridional -con Virgen -presidiendo con el niño -Pórtico Real Meridional -con Virgen -Sede Sapientiae y reina del cielo -Pórtico Real Meridional -con Virgen -flanqueada por 2 ángeles turiferarios -Pórtico Real Meridional -con Infancia de Cristo -con su anunciación y visitación -Pórtico Real Meridional -con Infancia de Cristo -con su epifanía y presentación -Pórtico Real Meridional -con Infancia de Cristo -en los dinteles inferiores -Pórtico
Real Meridional
-con personificación del trivium y quadrivium (en las
arquivoltas) -Pórtico Real Septentrional -con Ascensión -con apóstoles señalando arriba -Pórtico Real Septentrional -con Ascensión -con profetas y dedos señalando -Pórtico Real Septentrional -con signos del zodiaco, en las arquivoltas -Pórtico
Real Septentrional
-con
trabajos de los meses, en las arquivoltas -Puerta Real -con estatuas-columna -estilizadas al fuste de la columna -Puerta Real -con estatuas-columna -de excesiva adaptación a ley del marco -Puerta Real -sobre Cristo Juez -en la puerta central -Puerta Real -sobre Cristo Juez -Señor del tiempo, en la puerta derecha -Puerta Real -sobre Cristo Juez -Señor del saber, en la puerta izquierda -Puerta Real -sobre Cristo Juez -con frontalidad -Puerta Real -sobre Cristo Juez -sin rasgos individualizados -Puerta Real -sobre Cristo Juez -con incipiente expresividad -Puerta Real -sobre Cristo Juez -con diversidad en las manos -Puerta
Real -sobre
Cristo Juez -con pliegues, a forma de estrías de columnas -Pórtico del Transepto -de 1204 -Pórtico del Transepto -con triple pórtico -Pórtico del Transepto -exaltador de la Virgen -Pórtico
del Transepto
-hecho por maestros de Laon y Sens (por los doseles de encima de
las cabezas) -Pórtico Central del Transepto -con Coronación de María -reina del cielo -Pórtico del Transepto Central -con Coronación de María -reina de la Iglesia -Pórtico del Transepto Central -alusivo a las reliquias del parto -Pórtico del Transepto Central -flanqueado por 2 ángeles turiferarios -Pórtico del Transepto Central -con libros apócrifos -de la dormición y la asunción -Pórtico del Transepto Central -con libros apócrifos -a los pies de la Virgen -Pórtico del Transepto Central -con profetas y ángeles, en arquivoltas -Pórtico del Transepto Central -con la genealogía de Cristo (en el tímpano) -Pórtico del Transepto Central -con Santa Ana -en el parteluz -Pórtico del Transepto Central -con Santa Ana -pues Chartres recibió su cabeza en 1204 -Pórtico del Transepto Central -con nueva triada -Tronco de Jesé-Coronación-Asunción -Pórtico del Transepto Central -con nueva triada -unión del AT y NT -Pórtico del Transepto Central -con 4 jambas -1 con Melquisedec (con cáliz, incienso) -Pórtico del Transepto Central -con 4 jambas -1 con Abraham (con cuchillo, niño, ángel) -Pórtico del Transepto Central -con 4 jambas -1 con Moisés y 1 con Simeón -Pórtico
del Transepto Central
-de gótico pleno en ropajes
y acciones individualizadas -Pórtico Norte del Transepto -sobre la Visitación -Pórtico del Transepto Norte -sin estatuas-columna en las jambas (independizándose así del programa) -Pórtico
del Transepto Norte
-con
valor narrativo, en los tímpanos -Pórtico Sur del Transepto -con Cristo Juez -mostrando llagas de la pasión -Pórtico del Transepto Sur -con Cristo Juez -flanqueado por -lanza y columna -Pórtico del Transepto Sur -con Cristo Juez -flanqueado por -la Deesis -Pórtico del Transepto Sur -con Cristo Juez -con condenados-salvados, a sus pies -Pórtico del Transepto Sur -con el apostolado eclesial, en las jambas -Pórtico del Transepto Sur -con Puerta de Mártires -sobre la Lapidación de San Esteban -Pórtico del Transepto Sur -con Puerta de Mártires -sobre la Iglesia triunfante -Pórtico del Transepto Sur -con Puerta de Mártires -con el resto de mártires, en arquivoltas y jambas -Pórtico del Transepto Sur -con Puerta de Confesores -de 1215 -Pórtico del Transepto Sur -con Puerta de Confesores -con San Martín y su capa -Pórtico
del Transepto Sur -con Puerta de Confesores -con San Nicolás y su
dote c.3) Catedral de Laon -de 1160 -impulsada por Gautier de Mortagne -consagrada en 1205 -año final de los trabajos -consagrada en 1205 -año del comienzo de nuevas obras -en la cabecera -consagrada en 1205 -año del comienzo de nuevas obras -hasta 1230 -consagrada
en 1205 -año
del comienzo de nuevas obras
-por
grietas surgidas -reestructuró en el s. XIII -la bóveda, poniendo una sexpartita -reestructuró en el s. XIII -el remate semicircular del testero -con un muro recto -reestructuró en el s. XIII -el remate semicircular del testero -con 3 ventanales -reestructuró
en el s. XIII -el remate semicircular del testero
-con
1 rosetón c.3.1) Arquitectura de Laon -Planta -de 3 naves -Planta -con transepto -muy saliente -Planta -con transepto -centralizado por 1 cimborrio torreado -Alzado -cuatripartito, con: arcos formeros, tribuna, triforio y claristorio -Alzado -fragmentó el espacio, horizontalmente -Alzado -no produjo todavía la impresión ascendente -Alzado -no primó todavía los espacios luminosos -Alzado -con columnas simples -con pilares simples proto-góticos -Alzado -con columnas simples -con alguna que otra columnilla adosada -Alzado -con columnas simples -con capiteles en motivos vegetales -Alzado
-con
cimacios geométricos (= resaltadores de la altura constructiva) -Exterior -fue trabajado en planos escalonados (copiado luego por la Catedral de Reims) -Exterior -fue concretado en pórticos abocinados - = pseudo-nartex en fachada -Exterior -fue concretado en pórticos abocinados -no sólo muros de contención -Exterior -con rosetón -ganando importancia -Exterior -con rosetón -complicando su tracería -Exterior -con torres -muy esculpidas -Exterior -con torres -de planta cuadrada y remate octogonal -Exterior
-con torres -con
remates escultóricos del gótico clásico (en su fase final) c.4) Catedral Notre Dame de París -de 1163 -impulsada por Luis VI y el obispo Maurice de Sully -fue
culmen de modelos proto-góticos -sobre antiguas construcciones carolingias -una, la Iglesia de Saint Etienne (ya en ruinas) -sobre
antiguas construcciones carolingias
-otra, la Iglesia de Notre Dame (hasta 1182) c.4.1) Arquitectura de Notre Dame -Planta -de 5 naves -Planta -con transepto añadido en el s. XIII -por arquitecto Jean de Chelles -Planta -con transepto añadido en el s. XIII -según catas arqueológicas -Planta -con cabecera -con girola doble -Planta -con cabecera -con contrafuertes añadidos al exterior -Planta -cubierta con crucería en tramos triangulares (hasta los contrafuertes exteriores) -Planta -con laterales dobles, copiando a la Iglesia Saint Sernin de Toulouse -Planta -con capillas laterales, hechas por gremios de ciudad -Planta -con añadidos del s. XIII -del arquitecto Pierre de Montreuil -Planta -con añadidos del s. XIII -multiplicando capillas laterales -en el coro -Planta -con añadidos d el s. XIII -multiplicando capillas laterales -en cabecera -Planta -con coro de 1182 -según los modelos normandos -Planta
-con
coro de 1182 -tras derribar los últimos restos carolingios -Alzado -cuatripartito en su origen, con: arquerías, tribuna, triforio y claristorio -Alzado -tripartito en 1225 -eliminando el triforio -Alzado -tripartito en 1225 -ampliando el claristorio -Alzado -mixto en s. XIX -remarcando los 4 niveles originales en transepto -Alzado -mixto en s. XIX -poniendo rosetones donde el antiguo triforio -Alzado -con columnas simples, salvo alguna excepción compuesta en fachada -Alzado
-con bóvedas sexpartitas -Fachada -con estructura en H, prototipo del gótico clásico -Fachada -con geometría ad quadratum, inventada en Chartres -Fachada -con 2 altas torres -cuadradas, tendentes a la verticalidad -Fachada -con 2 altas torres -sobre 4 grandes contrafuertes -Fachada -con 3 grandes calles, cortadas horizontalmente -Fachada -con grandes aperturas de luz -Fachada -de 3 cuerpos -el 1º -con triple pórtico -Fachada -de 3 cuerpos -el 1º -entre contrafuertes -Fachada -de 3 cuerpos -el 1º -renovado iconográficamente -Fachada -de 3 cuerpos -el 1º -con galería de reyes de Israel -Fachada -de 3 cuerpos -el 2º -con rosetón, de compleja tracería -Fachada -de 3 cuerpos -el 2º -con tendencia a la geometría -Fachada -de 3 cuerpos -el 2º -con ventana geminada (= ventana de doble haz de luz) -Fachada -de 3 cuerpos -el 3º -con galería de arcos -Fachada -de 3 cuerpos -el 3º -aligerador de la fachada -Fachada -de 3 cuerpos -el 3º -con iconografía sobre nueva espiritualidad gótica -Fachada -de 3 cuerpos -el 3º -con la Virgen -centralizándolo todo -Fachada -de 3 cuerpos -el 3º -con la Virgen -como medianera en el Juicio final -Fachada -de 3 cuerpos -el 3º -con la Virgen -llenando escenas de dormición y coronación -Fachada -con tímpanos - = lugar entre arquivoltas, como espacio semicircular -Fachada
-con tímpanos -divididos en fragmentos superpuestos
narrativos c.4.2) Escultura de Notre Dame -Pórtico de la Virgen -de 1210 -Pórtico de la Virgen -centralizado por el Arca de Alianza (prefiguración de María e Iglesia) -Pórtico de la Virgen -con 3 profetas y 3 reyes de Israel, con filacterias -Pórtico de la Virgen -con relieves en tímpanos, sobre el calendario medieval -Pórtico de la Virgen -con Dormición de Virgen -tapada por sudario -Pórtico de la Virgen -con Dormición de Virgen -llevada al cielo por 2 ángeles -Pórtico de la Virgen -con Dormición de Virgen -con Cristo a su lado (sin isocefalia por la mejilla) -Pórtico de la Virgen -con San Dionisio -en las jambas -Pórtico de la Virgen -con San Dionisio -con báculo y mitra de obispo de París -Pórtico
de la Virgen -con
San Dionisio -con corona martirial de su decapitación -Pórtico de Santa Ana -de 1150, en sus jambas -Pórtico de Santa Ana -de 1176, en su primer dintel -Pórtico de Santa Ana -de 1200, en el dintel inferior -Pórtico de Santa Ana -con escenas del coro primitivo, y diferentes épocas -Pórtico de Santa Ana -con rellenos de vegetales en huecos -del tímpano -Pórtico de Santa Ana -con rellenos de vegetales en huecos -a las arquivoltas -Pórtico de Santa Ana -con tímpano -del maestro de Chartres -Pórtico de Santa Ana -con tímpano -con Virgen -entronizada bajo templete -Pórtico de Santa Ana -con tímpano -con Virgen -entre 2 ángeles turiferarios -Pórtico de Santa Ana -con tímpano -con 1 obispo (Mauricio de Sully) -Pórtico de Santa Ana -con tímpano -con 1 rey (Luis VI) -Pórtico de Santa Ana -con tímpano -con 1 escriba monje (dando relación rey-Iglesia) -Pórtico
de Santa Ana
-con
dinteles de un copista de la Abadía de Saint Denis -Pórtico del Juicio Final -de 1220 -Pórtico del Juicio Final -renovó la iconografía del Juicio final gótico -Pórtico del Juicio Final -con Cristo Juez -sustituto del románico Pantocrátor -Pórtico del Juicio Final -con Cristo Juez -entre 2 ángeles -Pórtico del Juicio Final -con Cristo Juez -mostrando las heridas de Pasión -Pórtico del Juicio Final -con Cristo Juez -con las armas Christi (lanza, clavos, cruz) -Pórtico del Juicio Final -con Cristo Juez -con nimbo crucífero -Pórtico del Juicio Final -con Cristo Juez -ensalzado sobre Jerusalén celeste -Pórtico del Juicio Final -con la Deesis - = intercesión por el hombre -Pórtico del Juicio Final -con la Deesis -de la Virgen y Juan Evangelista -Pórtico del Juicio Final -con Pesaje de Almas -dando belleza al bien -Pórtico del Juicio Final -con Pesaje de Almas -dando fealdad al mal -Pórtico del Juicio Final -con Pesaje de Almas -condenando -a 1 rey -Pórtico del Juicio Final -con Pesaje de Almas -condenando -a 1 caballero -Pórtico
del Juicio Final
-con Resurrección de Muertos, dinámica y detallista -Puerta Central -con vírgenes necias y prudentes -en marco de la puerta -Puerta Central -con vírgenes necias y prudentes -igual que en la Abadía de Saint Denis -Puerta Central -con los apóstoles, en las jambas laterales -Puerta Central -con Vicios y Virtudes -de 1220 -Puerta Central -con Vicios y Virtudes -todavía policromadas -Puerta Central -con Vicios y Virtudes -sobre zócalo de doble altura -Puerta
Central -con Vicios y Virtudes
-a forma de summa, como en Chartres y Amiens c.5) Catedral de Reims -de 1211 -impulsada
por el obispo Aubri de Hubert -iglesia oficial de los reyes de Francia -de sus procesiones oficiales -iglesia oficial de los reyes de Francia -de sus coronaciones -sobre 2 construcciones -1 merovingia y 1 carolingia -sobre
2 construcciones -incendiadas en
1121 -con
obras paralizadas por revueltas civiles -prolongó
los principios constructivos de la Catedral de Chartres -con
escuela catedralicia, de donde salieron los propios arquitectos -con
coro, acabado en 1241 -con laberinto de arquitectos -Jean d’Orbais -con laberinto de arquitectos -Jean le Loup -con laberinto de arquitectos -Gaucher de Reims -con
laberinto de arquitectos -Bernard de Soissons c.5.1) Arquitectura de Reims -Planta -de 3 naves, evocadoras de la Catedral de Chartres -Planta -con transepto y girola sencilla -Planta -con 5 capillas absidiales -semicirculares -Planta -con 5 capillas absidiales -con muros interiores, de forma poligonal -Planta -con 5 capillas absidiales -con bóvedas de crucería -Planta
-con
coro, que duplica sus tramos normales -Alzado tripartito,
con: arquerías, triforio y claristorio desarrollado -Fachada con 2 intervenciones -la de 1230, sobre el pórtico triple -Fachada con 2 intervenciones -la de 1255 -con derribo de casas anexas -Fachada
con 2 intervenciones -la
de
1255 -para su ampliación c.5.2) Escultura de Reims -Pórtico Principal -sin escultura en los tímpanos -Pórtico Principal -con vidrieras -Pórtico
Principal
-con glabetes (= piñón de
remate de arquivoltas) -Pórtico Principal Central -con Coronación de María -por parte de Dios Padre -Pórtico Principal Central -con Coronación de María -no por parte de los 2 ángeles -Pórtico Principal Central -con Coronación de María -ajustada a ley del marco -Pórtico Principal Central -con Coronación de María -con figuras de canon reducido -Pórtico Principal Central -con Coronación de María -con naturalismo en gestos -Pórtico Principal Central -con Coronación de María -con variedad de pliegues -Pórtico Principal Central -con Coronación de María -con flexibilidad de anatomías -Pórtico Principal Central -con decorativismo -Pórtico Principal Central -con arquitectura de Jerusalén celeste -Pórtico Principal Central -con parteluz de esculturas mariológicas -Pórtico Principal Central -con dintel lleno de escenas marianas -Pórtico Principal Central -con Anunciación y Visitación, en 2 jambas -Pórtico Principal Central -con Presentación, en 1 jamba -con profetisa Ana -Pórtico Principal Central -con Presentación, en 1 jamba -con José portando la ofrenda -Pórtico
Principal Central
-con
Arbol de Jesé y genealogía de Cristo, en arquivoltas -Pórtico Principal Meridional -sobre la Crucifixión -Pórtico Principal Meridional -con arquivoltas cristológicas -Pórtico Principal Meridional -con la historia de la Veracruz -en el contrafuerte lateral -Pórtico
Principal Meridional -con la
historia de la Veracruz
-y la figura de Santa Elena -Pórtico Principal Septentrional -hecho por talleres -de Notre Dame, en contrafuertes -Pórtico Principal Septentrional -hecho por talleres -de Chartres -en las jambas -Pórtico Principal Septentrional -hecho por talleres -de Chartres -en ropas onduladas -Pórtico Principal Septentrional -hecho por talleres -de Amiens, en ampliación de 1255 -Pórtico Principal Septentrional -con Juicio Final -sobre el glabete -Pórtico Principal Septentrional -con Juicio Final -con Cristo juez sentado -Pórtico Principal Septentrional -con Juicio Final -con 2 ángeles con -armas Christi -Pórtico Principal Septentrional -con Juicio Final -con 2 ángeles con -manos veladas -Pórtico Principal Septentrional -con Juicio Final -flanqueado por la Deesis -Pórtico Principal Septentrional -con figuras apocalípticas -en las arquivoltas -Pórtico Principal Septentrional -con figuras apocalípticas -ángeles tocando trompetas -Pórtico Principal Septentrional -con figuras apocalípticas -muertos saliendo de tumba -Pórtico Principal Septentrional -con Bautismo de San Pablo, en dintel -Pórtico Principal Septentrional -con profetas y el papa Calixto I, en jambas -Pórtico
Principal Septentrional
-con salvados y condenados, en contrafuerte lateral -Pórtico Principal Interior -de 1260 -Pórtico Principal Interior -con participación de talleres de París -Pórtico Principal Interior -de modelo que inspiró a la Catedral de York -Pórtico Principal Interior -geometrizado ad quadratum -Pórtico Principal Interior -con superposición en altura de figuras -Pórtico Principal Interior -con verticalidad en cada nicho individualizado -Pórtico Principal Interior -pormenorizado, a modo de retablo relacionado con rosetón -Pórtico Principal Interior -con sonrisa arcaica del clasicismo, re-invento de Reims -Pórtico Principal Interior -con cortinajes inferiores, abriendo el cuadro iconográfico -Pórtico Principal Interior -con escenas -de prefiguraciones de Cristo en el AT -Pórtico
Principal Interior -con escenas
-de la decapitación de Juan Bautista, en
dintel -Pórtico del Transepto Norte -de 1225 -Pórtico del Transepto Norte -llamado de San Calixto, por su presencia en el parteluz -Pórtico del Transepto Norte -evocador -de los santos protectores de ciudad -Pórtico del Transepto Norte -evocador -de las coronaciones francesas de Reims -Pórtico del Transepto Norte -modificado respecto a su diseño original -Pórtico del Transepto Norte -con gran muro de piedra -Pórtico del Transepto Norte -con puertas abiertas al claustro catedralicio -Pórtico del Transepto Norte -con dintel -con 2 ángeles ofreciendo 2 coronas a Cristo -Pórtico del Transepto Norte -con dintel -con Vida de San Remigio -Pórtico del Transepto Norte -con jambas -con escenas de San Remigio -Pórtico del Transepto Norte -con jambas -con escenas de San Nicasio -Pórtico del Transepto Norte -con Job burlado por sus amigos y mujer -Pórtico del Transepto Norte -con coronación del rey franco Clovis (a manos de San Remigio) -Pórtico
del Transepto Norte
-con
Martirio de San Nicasio -Pórtico II del Transepto Sur -de 1225, hoy tapiado -Pórtico del Transepto II Sur -sobre el Juicio Final -Pórtico del Transepto II Sur -abierto al claustro -Pórtico del Transepto II Sur -encajado entre 2 contrafuertes -Pórtico del Transepto II Sur -con ángulo recto jambas-puerta -Pórtico del Transepto II Sur -con Cristo Juez -en el parteluz -Pórtico del Transepto II Sur -con Cristo Juez -con 2 ángeles con armas Christi -Pórtico del Transepto II Sur -con Cristo Juez -con llagas de la Pasión -Pórtico del Transepto II Sur -con Cristo Juez -flanqueado por Deesis -Pórtico del Transepto II Sur -con vírgenes necias y prudentes -en arquivoltas -Pórtico del Transepto II Sur -con vírgenes necias y prudentes -volumétricas -Pórtico del Transepto II Sur -con vírgenes necias y prudentes -con pliegues de 2 talleres -Pórtico del Transepto II Sur -con condenados -en el dintel -Pórtico del Transepto II Sur -con condenados -individualizados -Pórtico del Transepto II Sur -con condenados -feos y grotescos, fruto del mal -Pórtico del Transepto II Sur -con condenados -con sus pecados (avaricia...) -Pórtico del Transepto II Sur -con condenados -con sentimientos (suplica...) -Pórtico del Transepto II Sur -con condenados -con su rango social (reyes, nobles...) -Pórtico del Transepto II Sur -con 6 apóstoles -en las jambas -Pórtico del Transepto II Sur -con 6 apóstoles -no individualizados -Pórtico
del Transepto II Sur
-con 6 apóstoles -con
ropajes clásicos, de época flavia c.6) Catedral de Amiens -de 1220 -impulsada
por el obispo Evrard de Fouilloy -fue
-culmen del gótico clásico -fue -la máxima expresión del -equilibrio geométrico -fue -la máxima expresión del -cálculo matemático -fue
-la máxima expresión del
-efecto
lumínico -fue
copiada por multitud de catedrales (León...) -sobre
la anterior catedral románica, incendiada en 1218 -comenzó
por parte occidental, hasta su cabecera -con laberinto de arquitectos -Robert de Luzarches -con laberinto de arquitectos -Thomas de Cormont -con
laberinto de arquitectos -Regnault
de Cormont, su hijo c.6.1) Arquitectura de Amiens -Planta -derivó del trazado de la Catedral de Chartres -Planta -cruciforme -Planta -de 3 naves -Planta -con transepto -en el centro de la construcción -Planta -con transepto -con bóveda de terceletes - = nervios secundarios -Planta -con transepto -con bóveda de terceletes -para crear bóvedas sexpartitas -Planta -con transepto -con bóveda de terceletes -para dar mayor decoro -Planta -con coro, que duplica las naves laterales -Planta -con girola sencilla, a través de naves laterales -Planta -con 7 capillas absidiales -divididas por contrafuertes -Planta -con 7 capillas absidiales -trapezoidales al exterior -Planta -con 7 capillas absidiales -de poca profundidad -Planta -con 7 capillas absidiales -con enormes vidrieras -Planta
-con
7 capillas absidiales -con bóvedas de crucería -Alzado -tripartito, con: arquería, triforio y claristorio desarrollado -Alzado -con pilares -compuestos y acantonados -de núcleo cilíndrico -Alzado -con pilares -compuestos y acantonados -con baquetones adosados -Alzado -con pilares -con capiteles sin importancia -Alzado -con pilares -con vegetales en la base del triforio (en su línea de imposta) -Alzado -con claristorio alargado -hacia el coro y la cabecera -Alzado -con claristorio alargado -sobre el triforio -Alzado -mediante -doble sistema exterior de arbotantes -Alzado -mediante -mayor desarrollo de tracerías -Alzado
-enlaza
arquería-claristorio con
glabetes (a modo de
remates) -Fachada -de 1225 -Fachada -sin estructuras reaprovechadas -Fachada -acabada en la misma fase constructiva -Fachada -con esculturas de 1243 -Fachada -de modelo en H, de la Catedral de Notre Dame -Fachada -con paralelismo horizontal -entre 2 galerías, de santos y arcos -Fachada -con paralelismo horizontal -en sus calles -Fachada -con 2 torres superiores -acabadas en el s. XV -Fachada -con 2 torres superiores -de arcos conopiales apuntados -Fachada -con 2 torres superiores -centralizadas por rosetón superior -Fachada -con contrafuertes -como soportes de fachada -Fachada
-con
contrafuertes -como
espacio escultórico c.6.2) Escultura de Amiens -Pórtico Principal -de 1230 -Pórtico Principal -triple -Pórtico Principal -de estructura abocinada (= profunda, inventada en la Catedral de Laon) -Pórtico Principal -con glabetes decorativos en 2 puertas laterales -Pórtico
Principal
-hecho por propios talleres escultóricos -Pórtico Principal Central -sobre el Juicio Final -Pórtico Principal Central -con la Deesis, armas Christi, Jerusalén Celeste y condenados -Pórtico Principal Central -con el Buen Dios -en el parteluz -Pórtico Principal Central -con el Buen Dios -como puerta de salvación -Pórtico Principal Central -con Cristo Juez -bendiciendo -Pórtico Principal Central -con Cristo Juez -con libro de la vida -Pórtico Principal Central -con Cristo Juez -bajo dosel arquitectónico de la Jerusalén celestial -Pórtico Principal Central -con Cristo Juez -pisando al -león, el anticristo -Pórtico Principal Central -con Cristo Juez -pisando al -dragón, el diablo -Pórtico Principal Central -con Cristo Juez -pisando al -áspid, el pecado -Pórtico
Principal Central -con Cristo Juez -pisando
al -basilisco, la muerte -Pórtico Principal Meridional -sobre la Exaltación de María -Pórtico Principal Meridional -con las triadas -Dormición-Asunción-Coronación -Pórtico Principal Meridional -con las tríadas -Anunciación-Visitación-Presentación, en jambas -Pórtico Principal Meridional -con María coronada y el niño, en el parteluz -Pórtico Principal Meridional -con Arca de Alianza -rodeada de profetas -Pórtico Principal Meridional -con Arca de Alianza -según el modelo de la Catedral de Notre Dame -Pórtico Principal Meridional -con Arca de Alianza -imagen de la Virgen -Pórtico Principal Meridional -con Salomón -como rey justo -Pórtico
Principal Meridional -con Salomón -pues la catedral tenía tribunal de justicia -Pórtico Principal Septentrional -sobre la Vida de San Fermín -Pórtico Principal Septentrional -con escenas del santo -primer obispo de Amines -Pórtico Principal Septentrional -con escenas del santo -y otros santos locales -Pórtico Principal Septentrional -con zócalo inferior -sobre vicios y virtudes -Pórtico Principal Septentrional -con zócalo inferior -sobre símbolos del zodiaco -Pórtico Principal Septentrional -con zócalo inferior -sobre calendario medieval -Pórtico Principal Septentrional -con zócalo inferior -sobre Salomón e Infancia de Jesús -Pórtico
Principal Septentrional -con zócalo inferior -entre
marcos tetralobulados (como en las miniaturas) -Pórtico Principal Septentrional -con jambas alargadas, en los contrafuertes -Pórtico Principal Septentrional -con galería escultórica de reyes, muy policromados -Pórtico Principal Septentrional -con esculturas -sin expresividad -Pórtico
Principal Septentrional -con esculturas
-al ser hechas por 2-3 manos, a pie de calle -Pórtico del Transepto -con imagen de Virgen, en el parteluz -Pórtico del Transepto -con Vida de San Honorato -en los dinteles -Pórtico del Transepto -con Vida de San Honorato -llevado a enterrar -Pórtico del Transepto -con Vida de San Honorato -con crucifijo que se le inclinó -Pórtico del Transepto -con ángeles turiferarios -en las jambas -Pórtico del Transepto -con ángeles turiferarios -coronando a la Virgen (de sonrisa arcaica) -Pórtico
del Transepto -con ángeles turiferarios -junto a clérigos
de la catedral -Sarcófago de Evrard -de 1222 -Sarcófago de Evrard -del obispo muerto tras los inicios catedralicios -Sarcófago de Evrard -en bronce -Sarcófago de Evrard -orientado hacia el altar mayor -Sarcófago de Evrard -con difunto -enmarcado por columnas arquitectónicas -Sarcófago de Evrard -con difunto -apuntado con el dedo -Sarcófago de Evrard -con difunto -con manos juntas (señal de autoridad del personaje) -Sarcófago de Evrard -con rostro idealizado -Sarcófago de Evrard -con mitra y casulla (de pliegues concéntricos) -Sarcófago de Evrard -entre ángeles turiferarios -Sarcófago de Evrard -con lapida -apoyada sobre leones (por dignidad del personaje fallecido) -Sarcófago de Evrard -con lápida -con remates florales -Sarcófago de Evrard -con epigrafías laudatorias -en el contorno -Sarcófago
de Evrard -con epigrafías laudatorias
-en el dículo arquitectónico del difunto c.7) Capilla Santa de París -de
1238 -subvencionada
por Luis IX -albergó la corona de espinas de Constantinopla -fue
el gran relicario de la luz -marcó el gótico final y radiante -menos monumental en estructura -marcó
el gótico final y radiante -más elegante y
vistoso -de los arquitectos -Pierre de Montreuil, del taller de Notre Dame -de
los arquitectos -Thomas de Cormont, del
taller de Amiens -fue
capilla palatina, conectada en origen al palacio real -armonizó perfectamente -el binomio vidrio coloreado -armonizó
perfectamente
-las esculturas policromadas c.7.1)
Arquitectura de Santa Capilla -Planta -única -Planta
-con
cabecera trapezoidal -Alzado -bipartito -Alzado -con piso inferior -de escasa altura e iluminación -Alzado -con piso inferior -a forma de cripta, para guardar la reliquia -Alzado -con piso inferior -sustentador del piso superior -Alzado -con piso superior -tendente a la altura -Alzado -con piso superior -especie de caja de vidrio -Alzado -con piso superior -con total protagonismo para la iluminación -Alzado
--con
muros = meras superficies traslúcidas -Exterior -con gran nártex de acceso -Exterior
-con
contrafuertes de refuerzo c.7.2) Escultura de Santa Capilla -hoy tiene sus esculturas en el Museo Nacional de París -con capiteles de inspiración vegetal clásica -de
complejísimos radios en rosetones y vidrieras -con arquitectura como mero esqueleto de vidrieras -tuvo policromía -en las vidrieras -tuvo policromía -en todas las piezas -esculturas -de apóstoles, delante de columnas -esculturas -de ángeles -turiferarios -esculturas -de ángeles -pequeños y con coronas -esculturas -de ángeles -en las enjutas (= esquinas superiores de arcos) -esculturas -todas -del taller de Notre Dame -esculturas -todas -muy individualizadas -esculturas -todas -no ya esculturas-columna -esculturas -todas -con volumetría completa -esculturas -todas -con propio dosel superior -esculturas -todas -con pliegues policromados (en flor de lis, heráldicas...) d) Arte gótico inglés -nació en 1140 -tuvo propia identidad -desde sus inicios -tuvo propia identidad -con desigual desarrollo -tuvo
propia identidad -desapegada
de los modelos franceses -se
llevó a los campos, no a las ciudades -se
solapó con antiguas formas románicas hasta 1250 -de influencia -normanda, en arquitectura -de
influencia -cisterciense, en bóvedas de Abadías de Roche y
Furness -impulsado
por Henry de Blois, obispo de Winchester -recibió maestros itinerantes -Guillermo de Sens, que trabajó en Canterbury -recibió maestros itinerantes -Geoffroy de Noyers, que trabajó en Lincoln -recibió
maestros itinerantes -Alonso
de Cartagena, que trajo formas flamencas -cronología -Early Style -de 1170 a 1240 -cronología -Early Style -con reminiscencias románicas -cronología -Decorated Style -de 1240 a 1330 -cronología -Decorated Style -definidor de las formas inglesas -cronología -Decorated Style -con aumento de complejidad constructiva -cronología -Perpendicular Style -de 1330 a 1530 -cronología -Perpendicular Style -de máxima complejidad decorativa -cronología
-Perpendicular Style -con
propia y total identidad inglesa -de material bicromado -con mármol negro, de canteras de Purbeck -de
material
bicromado -con mármoles normales blancos -fachada -tendente a lo horizontal -fachada -como gran pantalla -fachada -de desmesurada anchura -fachada -sin simetría ni geometría ad quadratum -fachada
-sin esculturas, salvo alguna simbólica -planta -con doble transepto -planta -con coro en medio del doble transepto -planta -con cabecera plana, casi pre-románica -planta -sin capillas radiales -planta -con claustro y sala capitular poligonal -planta
-muy
longitudinal (de 20 tramos, el doble que las francesas) -alzado -cada vez más complejo -sin mejorar los soportes -alzado -cada vez más complejo -rompiendo la unidad espacial -alzado -con bóvedas -1º de crucería (decorativas, y no funcionales) -alzado -con bóvedas -2º de terceletes -de nervios secundarios -alzado -con bóvedas -2º de terceletes -con nervios espinazo - = longitudinales -alzado -con bóvedas -2º de terceletes -con nervios espinazo -en la línea central de la bóveda -alzado -con bóvedas -2º de terceletes -con claves colgantes (= nudos de convergencia de los nervios) -alzado -con bóvedas -3º de abanico -de conos invertidos, sujetos al techo -alzado
-con
bóvedas -3º
de abanico -con claves pinjantes (= varillas como las de los
abanicos) d.1) Catedral de Salisbury -de 1220 -de
enorme longitudinalidad, posible en campiñas -de
coherencia constructiva y ornamental -Planta -longitudinal, de 142 m. largo -Planta -de 3 naves -Planta -con doble transepto -con cubrición interna llena de nervios secundarios -Planta -con doble transepto -con torre linterna exterior (puntiaguda) -Planta -con doble transepto -con coro en medio del doble transepto -Planta -con testero (= cabecera) -plano -Planta -con testero (= cabecera) -sin protagonismo -Planta -con claustro -de 1284 -Planta -con claustro -con galerías muy bien definidas -Planta -con claustro -abierto al jardín, y no cerrado con vidrieras -Planta -con sala capitular -de 1263 -Planta -con sala capitular -en un ala del claustro -Planta -con sala capitular -adyacente al perímetro de la catedral -Planta -con sala capitular -octogonal y centralizada -Planta -con sala capitular -con pilar único que sostiene la cubrición -Planta -con sala capitular -con vidrieras de modelos avanzados -Alzado -tripartito, con: arcos formeros, triforio y claristorio -Alzado -con arcos formeros -de gran apuntamiento -Alzado -con arcos formeros -con estructura superpuesta moldurada -Alzado -con triforio bicrómico, y menos apuntado -Alzado -con claristorio no tan desarrollado para la luz -Alzado -con pilares compuestos -con núcleo central -Alzado -con pilares compuestos -con baquetones (= columnillas) adosados -Alzado -con pilares compuestos -con bicromía en el mármol -Alzado -con pilares compuestos -sin proyección hacia la bóveda -Alzado -con pilares compuestos -con capiteles, frenadores de la altura -Alzado -con pilares compuestos -tendentes a la horizontalidad -Alzado
-con
bóveda cuatripartita -Fachada -siguió el gótico inicial de la Catedral de Wells -Fachada -de tipo pantalla, como telón de cierre del interior -Fachada -con 5 calles paralelas, a partir de -2 torreones laterales -Fachada -con 5 calles paralelas, a partir de -2 contrafuertes decorativos -Fachada -con cuerpos horizontales de figuras geométricas -Fachada -con tímpanos narrativos, sin programas definidos -Fachada
-con esculturas individualizadas d.2) Catedral de Canterbury -de 1174 -con concurso de acreedores -publicado por el cabildo -con concurso de acreedores -escrito por Gervasius de Canterbury -con
concurso de acreedores -ganado por Guillermo de Sens -fue emblema de Inglaterra -tras el asesinato en su altar del obispo Becket, en 1170 -fue
emblema de Inglaterra -con miles de peregrinos en su interior -fundó
el gótico clásico inglés -de los arquitectos -Guillermo de Sens, accidentado en 1178 -de
los
arquitectos -Guillermo el Inglés, de 1178 hasta el final -sobre
la catedral gótica anterior, incendiada -conservó -la cripta románica -conservó
-la
estructura románica superviviente -fue
comenzada
por el coro -Planta -con coro de reminiscencias francesas -Planta -con pilares -simples y compuestos -Planta -con pilares -bicromados -Planta -con cabecera -ensalzadora de Santo Tomás Becket -Planta -con cabecera -con capillas semicirculares -Planta -con cabecera -con deambulatorio -Planta -con Capilla de Trinidad -adyacente -Planta -con Capilla de Trinidad -con reliquias de Santo Tomás -Planta
-completada
en 1379, con naves de gótico más tardío -Alzado -con vidrieras -ensalzadoras de vida del santo -Alzado -con vidrieras -por toda la catedral, hasta -la tribuna de la nave -Alzado -con vidrieras -por toda la catedral, hasta -el triforio de la cabecera d.3) Abadía de Westminster -de 1245 -impulsada
por Enrique III, hasta su muerte en 1272 -trató
de ser emblema de monarquía inglesa, frente a Francia -del
gótico clásico inglés -rivalizó
con las mejores catedrales europeas -sobre
edificio románico interior -guardaba
la tumba del rey Eduardo el Confesor, canonizado en 1161 -de los arquitectos -Enrique de Reims, 1245-1253 -de los arquitectos -Juan de Gloucester, 1253-1260 -de los arquitectos -Roberto de Beverley, 1260-1272 -de
los arquitectos -William
Vertue, en 1503 -tuvo -reminiscencias francesas, de la Catedral de Reims y Capilla Santa de París -tuvo
-particularidades inglesas, para ensalzar a San Eduardo Rey -Planta -con transepto simple, excepcional en Inglaterra -Planta -con naves rectangulares -Planta -con girola, y capillas radiales -Planta -con Capilla Real -de 1503, por obra de Enrique VII -Planta -con Capilla Real -como pequeña basílica en la cabecera -Planta -con Capilla Real -con claves pinjantes - = nudos en forma de abanico -Planta
-con
Capilla Real -con claves pinjantes
-con suspensión de la arquitectura -Alzado -de 32 m. alto, con cierta tendencia a la altura -Alzado -con tribuna y no triforio -Alzado -con gran claristorio, raro en Inglaterra -Alzado -con pilares compuestos -bicromados -Alzado -con pilares compuestos -con múltiples baquetones -Alzado -con bóveda compleja -llena de terceletes -Alzado -con bóveda compleja -con nervios espinazo - = nervios longitudinales -Alzado
-con bóveda compleja -con nervios espinazo
-a través del
eje central -Fachada
terminada en el s. XVIII d.4) Catedral de York -de 1291 -sobre
la antigua iglesia románica -del
arquitecto Jean le Romeyn, profesor de teología en París -Planta -con transepto simple -Planta
-con
testero-cabecera plana -Alzado -con triforio -Alzado -con arcos moldurados (por pequeñas arquivoltas arquitectónicas) -Alzado -con bóvedas de terceletes perfectos -Alzado
-con pilares desde el suelo hasta la bóveda -Fachada con torre linterna centralizadora -como eje de simetría -Fachada con torre linterna centralizadora -catalizadora de la atención d.5) Catedral de Exeter -de 1280 -del
arquitecto Thomas Witney -Alzado -siguió el prototipo de la bóveda de terceletes -Alzado -anticipó las bóvedas de abanico posteriores -Alzado -con claves en el nervio espinazo -Alzado -tuvo que reforzar la cubierta en 1316 -Fachada -de 1329 -Fachada -del tipo fachada-pantalla -Fachada -tendente a la horizontalidad -Fachada -con acentuado escalonamiento de volúmenes -Fachada -casi antepuesta al muro de cierre -Fachada -con esculturas -del s. XIV y XV -Fachada -con esculturas -sin programa, ni jambas, ni tímpanos -Fachada -con gran vidriera -como protagonista -Fachada -con gran vidriera -con tracería curvilínea inglesa -Fachada -con gran vidriera -no como rosetón circular estricto d.6) Catedral de Gloucester -de 1330 -de
la Orden de San Agustín -inició
el gótico inglés tardío -influyó
en las futuras iglesias de Londres -del
arquitecto real Thomas de Canterbury, colaborador en la Abadía de
Westminster -sobre
un antiguo edificio románico, mantenido en el gótico -Planta
con claustro de 1351 -Alzado -reforzado ex-profeso -Alzado -con pilares, tendentes a la verticalidad -Alzado -con divisiones entre registros, tendentes a la horizontalidad -Alzado -con vidriera -totalmente novedosa -Alzado -con vidriera -enorme y sobre el testero-cabecera -Alzado -con vidriera -compuesta de -3 grandes calles -Alzado -con vidriera -compuesta de -superposición de registros horizontales -Alzado -con bóvedas de abanico - = medios conos invertidos (sujetos al techo) -Alzado -con bóvedas de abanico -con claves pinjantes (uniendo varillas del abanico) -Alzado -con bóvedas de abanico -planas en parte superior -Alzado -con bóvedas de abanico -decoradas como rosetones -Fachada con vidriera de tracería curvilínea e) Arte gótico español -siguió el modelo gótico francés, y no el inglés -con el románico -tuvo gran simbiosis, por el Camino de Santiago -con el románico -contrastó, por sus nuevas formas -penetró -progresivamente -penetró -a través de línea Zamora-Salamanca-Avila-Ciudad Rodrigo -penetró
-influido por
la escuela de Aquitania -marcaba
perímetro catedralicio en el suelo -forjó iconografías -de los Teatros de los misterios -forjó
iconografías -en los patios de las iglesias -usó recursos escultóricos -las filacterias, para personajes del AT -usó recursos escultóricos -los libros, para personajes del NT e.1) Catedral de Avila -de 1130 -ideada por Alfonso VII -según la documentación escrita -ideada por Alfonso VII
-como donación personal -impulsada
por Raimundo de Borgoña, repoblador de la ciudad -con
apoyo papal de Inocencio II en 1139 -con
inyección de dinero de Alfonso VIII en 1142 -con
trazas seguidoras de Cluny -tuvo 2 intervenciones -1 en la cabecera, con piedra local rojiza y arenisca -tuvo 2 intervenciones -1 en las naves, con piedra granito gris e.2) Catedral de Zamora -de 1151 -descrita en inscripciones de la propia catedral -patrocinada
por Alfonso VII -de los arquitectos -Oddo, vinculado a la Catedral de Compostela -de
los arquitectos -Fruchel, más gótico
que Oddo -con
intervenciones en el s. XIV y XV e.2.1) Arquitectura de Zamora -Planta -basilical, no cruciforme -Planta -con crucero, sin apenas sobresalir -Planta
-con
cabecera tripartita, reinterpretando modelos románicos -Alzado -con bóveda de crucería -Alzado -con arcos apuntados doblados -Alzado -con pilares más románicos que góticos -Alzado -con cimborrio interior -con cúpula con pechinas (= triángulos adaptadores) -Alzado -con cimborrio interior -como tambor circular con 16 ventanas (entre los contrafuertes) -Alzado -con cimborrio interior -con 16 nervios pseudo-gallonados (de influencia bizantina) -Alzado
-con
cimborrio interior -con centro convergente y decorativo -Exterior -con cimborrio exterior -de estructura bulbosa francesa -Exterior -con cimborrio exterior -con 4 pequeños torreones, en los ángulos -Exterior -con cimborrio exterior -con 1 pequeño frontón frontal -Exterior -con cimborrio exterior -con cúpula superior gallonada ( = con gajos de naranja) -Exterior -sin tendencia a la altura -Exterior -con decorativismo emanado -de modelos franceses -Exterior -con decorativismo emanado -de modelos musulmanes, de Kairuan -Exterior
-similar a
los de Salamanca y Toro e.2.2) Escultura de Zamora -Pórtico del Obispo -de 1174 -Pórtico del Obispo -de influencia -francesa, de Poitou -Pórtico del Obispo -de influencia -musulmana, en los arcos -Pórtico del Obispo -con arcos rematadores, encima del arco central de entrada -Pórtico
del Obispo
-con
arquerías ciegas y juego de cornisas e.3) Catedral de Toledo -de 1226 -descrita
por los Annales toletanum
de la catedral -ideada desde 1222 -al amenazar ruina la estructura anterior -ideada desde 1222 -donde se quiso dar traza gótica total -ideada
desde 1222 -con bula papal animando a la construcción -impulsada por el obispo Rada -formado en Bolonia y Roma -impulsada por el obispo Rada -conocedor del gótico de París -impulsada
por el obispo Rada -muerto
en 1247, con las obras avanzadas -apoyada por Fernando III -tras la muerte de Jiménez de Rada -apoyada
por Fernando III -individualizando algo más los planos originales -de los arquitectos -Martín -de 1227 a 1234 -de los arquitectos -Martín -alojado en pequeño corral catedralicio -de los arquitectos -Pedro Pérez -de 1234 a 1291 -de los arquitectos -Pedro Pérez -de fama y prestigio moral -de
los arquitectos -Pedro
Pérez -muerto
en obras, y enterrado en catedral -con propios talleres toledanos -de primer orden mundial -con
propios talleres toledanos -sustitutivos
de los de Burgos y León -con -herencia francesa -con
-guiños
a lo hispano, musulmán y judío, ex profeso -en el centro -de España, reconquistada en 1085 -en
el centro
-de la capital tricultural, con sinagogas y mezquitas -sobre 4 iglesias anteriores -la basílica romana, del s. IV -sobre 4 iglesias anteriores -la basílica visigoda, del s. VI -sobre 4 iglesias anteriores -la mezquita musulmana, del s. VIII -sobre
4 iglesias anteriores -la
románica cristiana, del s. XI -comenzó
por la cabecera e.3.1) Arquitectura de Toledo -Planta -basilical, de 5 naves -Planta -con transepto, sin cimborrio -Planta -perfeccionó el modelo de la Catedral de Notre Dame -Planta -con coro -de menor profundidad que los franceses -Planta -con coro -de un sólo tramo -Planta -con coro -en el centro de la nave central (copiado luego en catedrales españolas) -Planta -con doble girola, de tramos triangulares y rectangulares -Planta -con 15 capillas absidiales -de 1238 -Planta -con 15 capillas absidiales -asociadas a -14 capellanías del cabildo -Planta -con 15 capillas absidiales -asociadas a -1 capilla mariologica -Planta -con 15 capillas absidiales -alternando trazas rectangulares y semicirculares -Planta -con 15 capillas absidiales -de cubriciones complejas (distribuyendo el número de soportes) -Planta -con Capilla de Reyes -llamada del Espíritu Santo, según las crónicas -Planta -con Capilla de Reyes -capilla funeraria de reyes (Alfonso VII, Sancho III, Sancho IV...) -Planta -con claustro -de 1332 -Planta
-con
claustro -en torno a la base de la torre -Alzado -bipartito en la nave, con: arcos formeros y claristorio desarrollado -Alzado -tripartito en la cabecera -con arquería hispana, triforio y claristorio -Alzado -tripartito en la cabecera -con arcos del triforio -polilobulados a lo musulmán -Alzado -tripartito en la cabecera -con arcos del triforio -entrelazados a lo judío -Alzado -con pilares compuestos -de núcleo cilíndrico -Alzado -con pilares compuestos -con 8 columnillas de refuerzo -Alzado -con pilares compuestos -con cenefas, y no capiteles -Alzado -con claves (= centro donde se juntan los nervios) -Alzado -con bóvedas -de 1291 -Alzado -con bóvedas -sobre las naves, y todas a la vez -Alzado
-con
bóvedas -cuatripartitas, y no como la sexpartita de Notre
Dame -Fachada -del s. XIV -Fachada -centralizada por -la vida de San Ildefonso -Fachada -centralizada por -la imposición de la casulla de la Virgen -Fachada -con torre -de base rectangular, de 1332 -Fachada -con torre -de remate octogonal, de 1400 -Fachada
-con
torre -trabajada por Hanequin de Bruselas e.3.2) Escultura de Toledo -Puerta del Reloj -de 1298 -Puerta del Reloj -restaurada en el s. XV -Puerta del Reloj -esculpido por talleres toledanos -Puerta del Reloj -quitó -el primer tímpano, francés -Puerta del Reloj -quitó -por nuevos registros superpuestos -Puerta del Reloj -quitó -según dípticos de marfil de la época -Puerta del Reloj -con tímpano sobre -Infancia de Cristo -Puerta del Reloj -con tímpano sobre -Vida pública de Jesús (Bautismo, Caná...) -Puerta del Reloj -con tímpano sobre -Vida de María (Dormición, en lo alto) -Puerta del Reloj -con Anunciación-Visitación-Adoración -en las jambas -Puerta del Reloj -con Anunciación-Visitación-Adoración -en los 3 registros del tímpano -Puerta del Reloj -introdujo tradiciones -francesas, en escenas narrativas de las jambas -Puerta del Reloj -introdujo tradiciones -italianas, en naturalismo y gesticulación -Puerta
del Reloj -introdujo tradiciones -flamencas,
en los detalles simbólicos e.4) Catedral de León -trazada en 1236 -comenzada
en 1255, por el obispo Martín Fernández -con
apoyo -papal en 1258, dando indulgencias a los participantes -con apoyo -de Alfonso X, dando privilegios a los donantes -de los arquitectos -Enrique, venido de Burgos -de los arquitectos -Juan Pérez, discípulo de Enrique -con el Locus Apellationis - = tribunal del Fuero Juzgo español -con
el Locus Apellationis -donde 4 jueces ejercían en el s. XIII -de
material pétreo sin calidad, que va deteriorando el edificio -sobre 3 estructuras anteriores -1 termas romanas -sobre 3 estructuras anteriores -1 iglesia visigoda, arrasada por Almanzor -sobre
3 estructuras anteriores -1 iglesia románica -comenzó
por la cabecera y capillas absidiales e.4.1) Arquitectura de León -Planta -siguió el modelo de la Catedral de Reims -Planta -desproporcionada -en longitud, muy corta -Planta -desproporcionada -en transepto, excesivo y casi hipertrofiado -Planta -con cabecera, con girola sencilla -Planta -con 5 capillas poligonales, de 1258 -Planta -con 2 tramos rectos, añadidos a los lados del coro -Planta -con coro en el centro -Planta -con claustro de 1290 -Alzado -tripartito, con: arquería lobulada, triforio y claristorio -Alzado -con arquería prolongando el claristorio, como en la Catedral de Amiens -Alzado -con claristorio inspirado en la Capilla Santa de París -Alzado -con vidrieras enormes -en el claristorio -Alzado -con vidrieras enormes -en las capillas laterales -Alzado -con sistema de arbotantes multiplicado -Alzado -con 1 nervio transversal en las bóvedas centrales -Alzado
-con pilares
compuestos (y columnillas) prolongados hasta la bóveda -Fachada -con 2 arcos lancetados -entre las 3 puertas de entrada -Fachada -con 2 arcos lancetados -según modelos de Catedral de Chartres -Fachada -con refuerzos en los contrafuertes -Fachada
-con
intervenciones escultóricas del s. XIII al XV e.4.2) Escultura de León -Pórtico Principal Central -sobre el Juicio Final -Pórtico Principal Central -vinculado a la Puerta Coronería de Burgos -Pórtico Principal Central -hecho por 2 manos -la del parteluz, más fina -Pórtico Principal Central -hecho por 2 manos -la del tímpano, jambas y arquivoltas, más ruda -Pórtico Principal Central -de complejos detalles secundarios -Pórtico Principal Central -con la idea de apostolado, en las jambas inferiores -Pórtico Principal Central -con Virgen Blanca -en el parteluz -Pórtico Principal Central -con Virgen Blanca -coronada y con niño -Pórtico Principal Central -con Virgen Blanca -sin hieratismo -Pórtico Principal Central -con Virgen Blanca -con sonrisa arcaica de Amiens -Pórtico Principal Central -con Virgen Blanca -con pliegues trasparentes -Pórtico Principal Central -con Pasión de Cristo -en el tímpano -Pórtico Principal Central -con Pasión de Cristo -con ángeles con las armas Christi -Pórtico Principal Central -con Pasión de Cristo -con corona de espinas convertida en victoriosa -Pórtico Principal Central -con Pasión de Cristo -con la Deesis de rodillas, por la ley del marco -Pórtico Principal Central -con Pesaje de Almas -en el dintel inferior -Pórtico Principal Central -con Pesaje de Almas -con Miguel -pesando las almas -Pórtico Principal Central -con Pesaje de Almas -con Miguel -marcando eje simétrico -Pórtico Principal Central -con salvados -a un lado de Miguel -Pórtico Principal Central -con salvados -con Pedro en la puerta -Pórtico Principal Central -con salvados -con instrumento musical + 1 fuelle movedor -Pórtico Principal Central -con salvados -con 1 rey, Alfonso X -Pórtico Principal Central -con salvados -con 2 dominicos y 2 franciscanos -Pórtico Principal Central -con condenados -en un fuego atizado por 1 fuelle -Pórtico Principal Central -con condenados -individualizados -Pórtico Principal Central -con condenados -por avaricia y lujuria -Pórtico Principal Central -con condenados -grotescos y feos -Pórtico Principal Central -con condenados -con sentimientos -Pórtico Principal Central -con ángeles tocando trompeta del juicio, en las arquivoltas -Pórtico
Principal Central
-con Santa Bárbara y resto de santos, en
el friso vegetal inferior -Pórtico Principal Meridional -o Puerta de San Juan -Pórtico Principal Meridional -dedicada al Ciclo de Navidad -Pórtico Principal Meridional -con el Nacimiento, centralizador -Pórtico Principal Meridional -con tallas rudas y piedra sin calidad -Pórtico Principal Meridional -con Virgen recostada, y no arrodillada, en el nacimiento -Pórtico Principal Meridional -con Juan Bautista -en las arquivoltas -Pórtico Principal Meridional -con Juan Bautista -vestido de piel de camello -Pórtico
Principal Meridional -con Juan Bautista -con medallón del Cordero en mano -Pórtico Principal Septentrional -o Puerta de San Francisco -Pórtico Principal Septentrional -dedicado a la Exaltación de María -Pórtico Principal Septentrional -con la Dormición, en un registro -Pórtico Principal Septentrional -con la Coronación, en el otro registro -Pórtico Principal Septentrional -con vírgenes necias y prudentes -Pórtico Principal Septentrional -con Isaías, reina de Saba y Simeón -en las jambas -Pórtico Principal Septentrional -con Isaías, reina de Saba y Simeón -añadidos en el s. XV -Pórtico
Principal Septentrional -con Isaías, reina de
Saba y Simeón
-más estilizados -Pórtico del Transepto Sur -de 1260 -Pórtico del Transepto Sur -influenciado por -la Puerta Sarmental de Burgos -Pórtico del Transepto Sur -influenciado por -la Puerta Coronería de Burgos -Pórtico del Transepto Sur -sin unidad iconográfica, al ser piezas importadas -Pórtico del Transepto Sur -con San Froilán -en el parteluz -Pórtico del Transepto Sur -con San Froilán -a modo del San Mauricio de Burgos -Pórtico del Transepto Sur -con jambas sobre Isaías, la Virgen y los magos -Pórtico del Transepto Sur -con tímpano sobre -el Tetramorfos -Pórtico
del Transepto Sur -con tímpano sobre
-los escribas rodeando a Cristo -Pórtico del Transepto Norte -hoy dentro del claustro catedralicio -Pórtico del Transepto Norte -el mejor conservado de todos -Pórtico del Transepto Norte -con policromía -en todas las esculturas -Pórtico del Transepto Norte -con policromía -roja, de lo humano -Pórtico del Transepto Norte -con policromía -amarilla, de lo divino -Pórtico del Transepto Norte -con policromía -azul, de lo celeste -Pórtico del Transepto Norte -con policromía -blanca y negra, como básicas -Pórtico del Transepto Norte -con claves iconográficas identificativas -Pórtico del Transepto Norte -con emblemas heráldicos de Castilla y León -Pórtico del Transepto Norte -con Anunciación -en las jambas -Pórtico del Transepto Norte -con Anunciación -según los modelos burgaleses -Pórtico del Transepto Norte -con Pantocrátor -en el tímpano -Pórtico del Transepto Norte -con Pantocrátor -con mandorla románica -Pórtico del Transepto Norte -con Pantocrátor -entre 2 ángeles y 4 evangelistas -Pórtico del Transepto Norte -con 24 ancianos -en las arquivoltas -Pórtico del Transepto Norte -con 24 ancianos -a forma de cerrar la mandorla -Pórtico del Transepto Norte -con Virgen coronada -en el parteluz -Pórtico del Transepto Norte -con Virgen coronada -obra de una 3ª mano -Sepulcro de Martín Rodríguez -de 1260 -Sepulcro de Martín Rodríguez -en el claustro catedralicio -Sepulcro de Martín Rodríguez -con alimentos presentes (los dados en el funeral) -Sepulcro de Martín Rodríguez -sobre la caridad del fallecido -Sepulcro de Martín Rodríguez -con prefiguraciones del AT e.5) Catedral de Burgos -de
1260 -sustituyó
las estructuras románicas por góticas -con claustro -del s. XIII -con claustro -destinado a ser panteón aristocrático -con claustro -sustitutivo del viejo claustro románico -con claustro -de doble altura, para salvar los desniveles -con
claustro -lleno
de programas escultóricos, en sus 4 ángulos e.5.1) Escultura de Burgos -Sepulcro de Mauricio -de 1260 -Sepulcro de Mauricio -sobre el obispo de Burgos -Sepulcro de Mauricio -de Juan de Limoges -Sepulcro de Mauricio -en el coro, y orientado hacia el altar -Sepulcro de Mauricio -de madera, recubierta de cobre -Sepulcro de Mauricio -con repujados de orfebrería -Sepulcro de Mauricio -con esmaltes policromados -Sepulcro de Mauricio -con piedras preciosas -Portada del Transepto -de 1265 -Portada del Transepto -en la parte oriental -Portada del Transepto -con Bautismo de Cristo -en el tímpano -Portada del Transepto -con Bautismo de Cristo -con 1 ángel sosteniendo las ropas -Portada del Transepto -con Bautismo de Cristo -con 3 figuras -simétricas -Portada del Transepto -con Bautismo de Cristo -con 3 figuras -monásticas -Portada del Transepto -con Bautismo de Cristo -con 3 figuras -imagen de la salvación universal -Portada del Transepto -con árbol de Jesé y genealogía de Cristo, en las arquivoltas -Portada del Transepto -con símbolos heráldicos, sobre las armas de Castilla y León -Portada del Transepto -con Anunciación -en la jamba izquierda -Portada del Transepto -con Anunciación -sobre el NT -Portada del Transepto -con Anunciación -siguiendo el modelo de la Catedral de Reims -Portada del Transepto -con Anunciación -con figuras no alineadas -Portada del Transepto -con Anunciación -con representatividad en los rostros -Portada del Transepto -con Anunciación -con gestos protagonistas -Portada del Transepto -con Anunciación -con ángulo recto entre figuras -Portada del Transepto -con Anunciación -con vestiduras envolventes -Portada del Transepto -con Anunciación -con María portando el libro del Mesías -Portada del Transepto -con Coronación de David -en la jamba derecha -Portada del Transepto -con Coronación de David -sobre el AT -Portada del Transepto -con Coronación de David -con Isaías y su filacteria sobre el Mesías -Adoración de Magos -de 1270 -Adoración de Magos -sobre un pilar -Adoración de Magos -hecho por el escultor de las jambas exteriores -Adoración de Magos -imagen de las 3 edades del hombre (juventud, madurez, vejez) -Adoración de Magos -con humanización en las figuras -Adoración de Magos -con miradas individualizadas -del niño al mago -Adoración de Magos -con miradas individualizadas -de los dedos a la estrella -Adoración de Magos -rompedora de la frontalidad -Adoración de Magos -con San José, secundario -Adoración
de Magos -con
doseles superiores, unificadores -Alfonso X y Violante -de 1270 -Alfonso X y Violante
-de
la Escuela Coronería de Burgos e.6) Cartuja de Miraflores -de 1441 -fue la joya del gótico final -mostró esplendor del periodo gótico-flamígero -con palacios reales de 1401 -de Enrique III -con palacios reales de 1401 -donados por Juan II -terminada en el s. XV -por Isabel la Católica -terminada en el s. XV -tras el incendio de 1453 -de los arquitectos -Juan de Colonia, de la Catedral de Burgos -de los arquitectos -Fernández de Matienzo, muerto en 1478 -de los arquitectos -Simón de Colonia, hijo de Juan -bajo la advocación de San Francisco -con monjes llegados de Rascafría e.6.1) Arquitectura de Miraflores -Planta -de tipo estrella -de 8 puntas -Planta -de tipo estrella -sin precedentes en la historia -Planta -de 1 sola nave -de tipo cartujo medieval -Planta -de 1 sola nave -longitudinal y cuatripartita -Planta -con ábside poligonal -Planta -con capillas laterales -Planta -con 1 coro monjil -Planta -con 2 claustros -1 para los monjes -Planta -con 2 claustros -1 para los hermanos -Planta -con ermitas particulares -alrededor de los claustros -Planta -con ermitas particulares -para la soledad cartuja -Planta -con panteón real, en la cabecera -Alzado -con galerías porticadas -de arcos de medio punto -Alzado -con galerías porticadas -sustentantes de las bóvedas -Alzado -con retablo -tallado por Gil de Siloé -Alzado -con retablo -policromado por Diego de la Cruz -Alzado -con bóvedas -estrelladas -Alzado -con bóvedas -de crucería y aristas -Alzado -con bóvedas -con terceletes ( nervios secundarios) e.6.2) Escultura de Miraflores -con esculturas de Gil de Siloé -con figuras yacentes -de alabastro y detallistas -con figuras yacentes -sobre la planta estrella -Portada de la Iglesia -de los Colonia -Portada de la Iglesia -copiada de la Iglesia San Lesmes de Burgos -Portada de la Iglesia -bajo gran arco conopial, con macollas -Portada de la Iglesia -con arquivoltas apuntadas -Portada de la Iglesia -con la Piedad -en el tímpano -Portada de la Iglesia -con la Piedad -de María, que sostiene a su hijo muerto -Portada de la Iglesia -con la Piedad -con la luna y el sol, flanqueando la cruz -Sepulcro de Juan II -de 1486 -Sepulcro de Juan II -junto a su mujer Isabel de Portugal -Sepulcro de Juan II -de Gil de Siloé -Sepulcro de Juan II -enmarcado entre baldaquines -Sepulcro de Juan II -con tri-dimensionalidad -Sepulcro de Juan II -con las 7 virtudes -en los zócalos -Sepulcro de Juan II -con las 7 virtudes -las 3 teologales y las 4 morales -Sepulcro de Juan II -con Juan II -dotado del máximo poder -Sepulcro de Juan II -con Juan II -con corona, cetro y manto real -Sepulcro de Juan II -con Isabel -con rosario y libro de horas -Sepulcro de Juan II -con Isabel -con perro a pies -Sepulcro de Juan II -con Isabel -con ropa envolvente y volumétrica -Sepulcro de Juan II -con reyes judíos en zócalos (David, Salomón, Esther) -Sepulcro de Juan II -lleno de emblemas heráldicos (león rampante...) -Sepulcro de don Alfonso -de 1489 -Sepulcro de don Alfonso -de Gil de Siloé -Sepulcro de don Alfonso -orientado al presbiterio de la Iglesia -Sepulcro de don Alfonso -orante, de rodillas -Sepulcro de don Alfonso -en reclinatorio, y con libro e.7) Escultura funerario-gótica española -fue notable tras el s. XIII -mostró
duelo duradero y expresivo, según Huizinga -empezó a enterrar dentro de iglesias -según permitió Alfonso X en sus Partidas -empezó
a enterrar dentro de iglesias -por deseo de los enterrados (y sus Disposiciones
testamentarias) -jerarquizó el espacio parroquial -1º en torno al altar -jerarquizó el espacio parroquial -2º en torno al presbiterio y coro -jerarquizó el espacio parroquial -3º en los claustros, para el cabildo -jerarquizó
el espacio parroquial -4º en capillas de la girola, para los
nobles -multiplicó
las capillas parroquiales, bajo donaciones -plasmó el deseo medieval -del homo viator hacia la eternidad -plasmó
el deseo medieval -de perpetuarse tras la muerte -revela
gran religiosidad, a través de vestimentas escultóricas -sin dualismo fe-vida -en los aspectos de la vida cotidiana -sin
dualismo fe-vida -en
las escenificaciones religiosas o de santos -tuvo 4 tipologías de sepulcros -1º el tipo exento -tuvo 4 tipologías de sepulcros -2º el tipo de lucillos -tuvo 4 tipologías de sepulcros -3º el tipo sepulcro-retablo -tuvo
4 tipologías de sepulcros -4º
el tipo pre-renacentista e.7.1) Tipología exenta -de
sepulcros adosados a los muros -centralizó el espacio -sin -intención retratista -sin -mostrar la edad del fallecido -con tendencia a -la serenidad humana, parecida a la de Cristo -mostraba -el cortejo fúnebre -mostraba -la elevatio animae, o funerales del difunto -mostraba -al alma -como infante orante -mostraba -al alma -elevada por ángeles -con
individualización -con individualización -con gestos humanizadores (dolor de las plañideras...) -con figuras animales -como soporte inferior, para separar del suelo -con figuras animales -del león, alegoría de la fuerza de Cristo -con figuras animales -del águila, remontada hasta el Sol-resurrección -con figuras animales -del perro, signo de nobleza y fidelidad -con atributos iconográficos -del incensario, en los monjes -con atributos iconográficos -del rosario, en las mujeres -con atributos iconográficos -del hábito religioso, en los laicos -Sepulcro de Felipe el Atrevido -de 1404 -Sepulcro de Felipe el Atrevido -en la Cartuja de Champmol -Sepulcro de Felipe el Atrevido -del escultor Claus Sluter -Sepulcro de Felipe el Atrevido -con expresividad -Sepulcro de Felipe el Atrevido -con libro -idea de piedad -Sepulcro de Felipe el Atrevido -con libro -idea de amor a la cultura -Sepulcro de Felipe el Atrevido -con espada -virtud del caballero -Sepulcro de Felipe el Atrevido -con espada -imagen de las 4 virtudes morales -Sepulcro de Felipe el Atrevido -con perro de caza -a los pies del fallecido -Sepulcro de Felipe el Atrevido -con perro de caza -señal de ocio e.7.2) Tipología lucillo -de
sepulcros excavados en los muros -no
obstaculizaba la visión -enmarcada
por una arquería superior -esculpió
sólo en cara frontal -con
mayor realismo en figuras -marcaba
las edades del fallecido -buscó
el retratismo, mediante mascarillas de cera -con ropas -más suntuosas -con ropas -de pliegues mejor tratados -con quebrados -con
ropas -de
pliegues mejor tratados -con
volumetría -con atributos iconográficos -del cetro-corona, en los reyes -con
atributos iconográficos -del
báculo-mitra, en los obispo -con atributos iconográficos -heráldicos, en los caballeros -con
atributos iconográficos -del
libro, perro, pajes... -introduce -las virtudes teologales y morales -introduce -la vida del fallecido -introduce -los santos de devoción del fallecido -introduce -los patronos de las localidad del fallecido -introduce -la fiesta religiosa de la localidad -Sepulcro de Pedro de Castilla -junto a su mujer Beatriz de Fonseca -Sepulcro de Pedro de Castilla -en la Iglesia San Lorenzo de Toro -Sepulcro de Pedro de Castilla -indica pertenencia a un linaje (por su heráldica) -Sepulcro de Pedro de Castilla -da ejemplo a los descendientes -Sepulcro de Pedro de Castilla -con gran policromía -Sepulcro de Pedro de Castilla -con ángeles tenantes (= portadores de escudos) -Sepulcro de Pedro de Castilla -con escritura epigráfica (nombre + cronología) e.7.3) Tipología sepulcro-retablo -de máxima decoración -decorativa
en frente y fondo -con actitudes -menos pasivas y más activas -con actitudes -más retratísticas e.7.4) Tipología funeraria pre-renacentista -introduce
la decoración vegetal -potencia
el símbolo del libro y las letras -sustituye -los ángeles por pajes -sustituye -las súplicas por laudatorias del difunto -Sepulcro de Vázquez de Arce -de 1491 -Sepulcro de Vázquez de Arce -en la Catedral de Sigüenza -Sepulcro de Vázquez de Arce -en alabastro -Sepulcro de Vázquez de Arce -noble destacado por las letras y las armas -Sepulcro de Vázquez de Arce -con libro, de ser erudito -Sepulcro de Vázquez de Arce -con paje a sus pies -Sepulcro de Vázquez de Arce -con faldellín corto -Sepulcro de Vázquez de Arce -con bonete y espada -Sepulcro de Vázquez de Arce -con espuelas de la batalla -Sepulcro de Vázquez de Arce -con una cota de mallas -Sepulcro de Vázquez de Arce -con la Cruz de Santiago en el pecho -Sepulcro de Vázquez de Arce -con piernas cruzadas (símbolo de nobleza) -Sepulcro
de Vázquez de Arce
-recostado
sobre un haz de heno -Sepulcro de Vázquez de Arce -con inscripción laudatoria -de su muerte, en batalla de 1486 -Sepulcro de Vázquez de Arce -con inscripción laudatoria -de su lucha contra los moros f) Arte gótico italiano -fue diferente al resto de
países -tuvo
connotaciones de arte extranjero, extraño y ajeno a la Antigüedad -entró -por los monjes cistercienses -entró -a través de la Abadía de Fosanova -de 1187 en adelante -entró -a través de la Abadía de Fosanova -dependiente de la Abadía de Pontigny -con arco apuntado, rosetón... -despuntó
en Basílica de Asís, de 1228 -fue frenado en 1401 -año del inicio del Renacimiento -fue frenado en 1401 -en el Concurso escultórico de la Catedral de Florencia -de grandes plantas basilicales -sin
división por tramos -con
amplitud de espacios interiores -sin
tendencia a la altura -sin
protagonismo de la luz -sin
desmaterialización de muros, para levantar claristorios f.1) Catedral de Florencia -de 1296 -encomendada
a Santa María de las Flores -sobre la antigua Basílica de Santa Reparata -ya pequeña y anticuada -sobre
la antigua Basílica de Santa Reparata
-ineficaz ante prosperidad de ciudad -costeada
por los gremios tejedores y pañeros -de los arquitectos -Arnolfo, 1296-1302, en la traza -de los arquitectos -Giotto, 1334-1357 -en decorados y torre -de los arquitectos -Giotto, 1334-1357 -con sus planos (hoy en museo catedralicio) -de los arquitectos -Talenti y Pissano, 1357, en el resto de la obra -de los arquitectos -Brunelleschi, en 1420 -en la cúpula -de
los arquitectos
-Brunelleschi, en 1420 -introductor
del Renacimiento -Planta -de triple nave -Planta -con nave central de 5 tramos, muy amplia -Planta -con ábside triple -Planta -con transepto -de difícil cubrición -Planta -con transepto -sin monumentalidad, por su complejidad -Alzado -bipartito, con: arcos formeros y claristorio -Alzado -sin fragmentación espacial -Alzado -con desproporción entre arcos formeros y claristorio -Alzado -tendente a la horizontalidad -Alzado -con capiteles macizos -Alzado -con línea de impostas entre arcos formeros y claristorio -Alzado -con claristorio -sin desmaterializar muros -Alzado -con claristorio -a forma de óculos circulares -Alzado -con claristorio -como la iluminación directa paleocristiana -Alzado -con cúpula -sobre 4 machones (= soportes gigantescos) -Alzado -con cúpula -según el modelo del Panteón de Roma -Alzado -con cúpula -sin cimbras de madera -Alzado
-con
cúpula -con
nervios, que sostenían el interior y exterior -Fachada -hoy no es la original de Arnolfo -Fachada -muy geometrizada, por su influencia toscana -Fachada -con mármoles de colores -por todo el campanile (= campanario) -Fachada -con mármoles de colores -impulsados por Giotto -Fachada -con torre -de planta cuadrada -Fachada -con torre -de máximo esplendor italiano y ravenés -Fachada -con torre -con sentido ascendente frenado (al quitarle el pináculo puntiagudo superior) -Fachada -con torre -con superposición de registros -Fachada -con campanile -joya de la torre -Fachada -con campanile -geometrizado en sus formas -triangulares -Fachada -con campanile -geometrizado en sus formas -cuadrangulares -Fachada -con campanile -geometrizado en sus formas -decorativas -Fachada -con campanile -encargado por Giotto a -Donatello -Fachada -con campanile -encargado por Giotto a -Nanni di Bartolo -Fachada -con piso inferior -sobre sacramentos y virtudes -Fachada -con piso inferior -sobre las artes liberales y trabajos -Fachada
-con piso inferior -con
hornacinas con santos (hoy en el museo catedralicio) f.2) Catedral de Milán -de 1386 -impulsada por los Visconti -poderosos en Milán -impulsada
por los Visconti -para dar primacía a Milán en la Lombardía -fue
la summa del saber arquitectónico gótico -mejoró
las mejores novedades góticas -con
el mejor mármol posible -de los arquitectos -Simone de Orsenigo -de
los arquitectos -Arlés
de Gemunden -Planta -desmesurada en proporciones -Planta -de 5 naves -Planta -con la central más ancha que las laterales -Planta -con cabecera -con remate poligonal -Planta -con cabecera -con girola sencilla -Planta -con cabecera -sin capillas absidiales -Planta -con transepto -remarcado -Planta -con transepto -con brazos rematados en absidiolos (= capillas semicirculares) -Planta -con cimborrio -octogonal y geometrizado -Planta -con cimborrio -hoy llamado “flecha calada” -Alzado -fue estudiado -hasta 1400 -Alzado -fue estudiado -por arquitectos -italianos: Sotornaloco y Campione -Alzado -fue estudiado -por arquitectos -franceses: Mignot y Bonaventure -Alzado -fue estudiado -por arquitectos -alemanes: Parler, Feriburg y Von Ensigen -Alzado -fue estudiado -en relación al equilibrio altura-anchura -Alzado -fue estudiado -con enfrentamientos entre -Sotornaloco, matemático -Alzado -fue estudiado -con enfrentamientos entre -Mignot, arquitecto -Alzado -fue estudiado -en pro de -la anchura paleocristiana, según italianos -Alzado -fue estudiado -en pro de -la ciencia gótica, según los franceses -Alzado -rechazó la geometría francesa ad quadratum -Alzado -impuso una geometría triangular isoscélica -con nave central elevada sobre las naves laterales -Alzado -impuso una geometría triangular isoscélica -con escalonamiento descendente -Alzado -con pilares compuestos -Alzado
-con capiteles, que remarcaban la horizontalidad -Fachada -fue culmen del gótico decorativo -Fachada -con contrafuertes -ingeniados para sostener la geometría triangular -Fachada -con contrafuertes -con dobles arbotantes -Fachada -con contrafuertes -con multiplicidad de pináculos -Fachada -con enorme luminosidad, a través del escalonamiento -Fachada -con riquísimo mármol -Fachada -con minuciosidad extrema -Fachada -con arbotantes calados -Fachada
-con arbotantes rematados con esculturas f.3) Duccio -vinculado a la Catedral de Siena -perteneciente
a la escuela pro-bizantina de Siena -discípulo
de Cimabue, y más fiel a él que Giotto -trabajó en -la Galería Uffizi de Florencia -trabajó
en
-la Iglesia Santa María Novella de
Florencia -recibió el encargo de una Maestá -en 1285 -recibió el encargo de una Maestá -de la musical Cofradía Laudesi de Florencia -recibió
el encargo de una Maestá
-para la Capilla Rucellai -recibió
el encargo de una Maestá
-que él llamó
Virgen de Rucellai f.3.1) Maestá -de 1308 -muestra a María -entronizada -muestra a María -con niño -para
la Catedral de Siena, en su altar mayor -“la más bella pintura de su época”, según las crónicas -de 4,5 x 3,7 m. -costeada (3.000 florines de oro) por el gobierno de Siena -llevada en procesión -el 9 junio 1311, tras 3 días festivos -llevada en procesión -del taller del pintor a la catedral -fue -trazada a través de las curvas del manto -fue -estilizada, decorativa y poco volumétrica -introdujo por 1ª vez -unión de sentidos -simbólicos bizantinos -introdujo por 1ª vez -unión de sentidos -narrativos romanos, con 26 escenas -introdujo por 1ª vez -remate inferior -banco-predela de los retablos -introdujo por 1ª vez -remate inferior -sobre la infancia y vida de Jesús -introdujo por 1ª vez -formato no pentagonal -sino horizontal -introdujo por 1ª vez -formato no pentagonal -para multiplicar figuras -con policromía -sobre Ansano, Víctor, Crescencio y Sabino -con policromía -con primacía por el rojo, por ser patrones de Siena -usó el -oro -propio de las ciudades prosperas -usó el -oro -para pintar los ropajes -usó el -mármol, para pintar el trono monumental -de rostros -idealizados, menos vivaces que los de Giotto -de rostros -melancólicos, en miradas y posturas -con decorativismo -ampliado a los marcos exteriores -con
decorativismo -lleno
de imagos clipeatas y medallones -con tela bizantina -bidimensional -con tela bizantina -para enmarcar a la Virgen -representó -la tríada apóstoles-patriarcas-profetas -representó -a los dominicos, en la parte inferior -representó
-a
Cristo, en la cúspide -con figuras secundarias -repetitivas -con
figuras secundarias -en
registros superpuestos -con inscripción laudatoria -a la Virgen -con inscripción laudatoria -para paz a Siena y vida para Duccio f.4) Giotto -sabemos de él por Basau y Dante -fue
el mayor pintor de la historia -del norte montañoso de Florencia -nace en 1277 en humilde familia -aprende en taller de Cimabue (máxima evolución de lo bizantino) -se especializa en espacios pictóricos -lleva el gótico al Renacimiento -humanizando las figuras -lleva
el gótico al Renacimiento -definiendo, por 1ª vez, el espacio -realzó
el estudio de la naturaleza -cambió
el lenguaje de la pintura, del griego al latín -dio
por superado el arte bizantino -en 1285 viaja a Roma -contemplando sus ruinas y basílicas -en
1285 viaja a Roma -admirando los frescos paleocristianos -en 1292 marcha a Asís -1º para colaborar en la bóveda de la Basílica de Asís -en
1292 marcha a Asís -2º para pintar 28 zócalos de
la vida de San Francisco -en 1300 vuelve a Roma -siendo alabado ya por el mundo entero -en 1300 vuelve a Roma -llamado por Bonifacio VIII para el jubileo -en
1300 vuelve a Roma -trabajando en los frescos de
la Basílica de Letrán -en 1301 va a Florencia, donde pinta el Crucifijo de Iglesia de Santa María Novella -en
1302 va a Padua -donde
trabaja en la Capilla Scrovegni -en
1302 va a Padua -desde donde pinta la Galería Uffizi de Florencia f.4.1) Ciclo de San Francisco -de 1295 -inspirado
en la Leyenda Mayor de San Buenaventura -con
humanidad y monumentalidad de figuras -con
tri-dimensionalidad (antes de existir los ensayos de perspectiva) -con
clasicismo en composiciones (y todo estructurado, pensado, medido) -con
juego de expresiones en las figuras -con escenografía espacial (con referencias geográficas reales) -Renuncia
a los Bienes -Renuncia
a los Bienes -Renuncia
a los Bienes -Renuncia
a los Bienes -Renuncia
a los Bienes -Renuncia
a los Bienes -Renuncia
a los Bienes -Homenaje
de un Sencillo -Homenaje
de un Sencillo -Homenaje
de un Sencillo -Homenaje
de un Sencillo -Homenaje
de un Sencillo -Homenaje
de un Sencillo -Homenaje
de un Sencillo -Milagro del Pesebre -con muchas personas dentro de un edificio, algo difícil -Milagro del Pesebre -de gran gradación cromática -Milagro del Pesebre -sucedido -en la adoración navideña del niño -Milagro del Pesebre -sucedido -cuando el niño cobró vida -Milagro del Pesebre -con gestos reaccionarios al milagro (de asombro, incredulidad...) -Milagro del Pesebre -con facistol (= atril monumental giratorio) -Donación de la Capa -con San Francisco -centralizador -con su capa -Donación de la Capa -con San Francisco -centralizador -con sus pliegues -Donación de la Capa -con San Francisco -centralizador -con sus luces-sombras -Donación
de la Capa
-con
San Francisco
-en el
vértice de 2 montañas -Donación de la Capa -con simplificación de las afueras de Asís -Donación de la Capa -con los edificios de Asís: muralla, ciudad y monasterio -Donación
de la Capa
-con
sintonía de curvas, del animal-montaña -Expulsión de los Demonios -con los demonios -volando sobre la ciudad de Arezzo -Expulsión de los Demonios -con los demonios -más negros que la fez -Expulsión de los Demonios -con los demonios -polimorfos y alados -Expulsión de los Demonios -con San Francisco animando a Silvestre a expulsarlos -Expulsión de los Demonios -con oposición entre -la ciudad, amurallada -Expulsión de los Demonios -con oposición entre -la basílica, espiritual -Expulsión de los Demonios -con gesto exorcista en el vacío central -Expulsión de los Demonios -con los desposeídos saliendo de ciudad -Milagro
de la Fuente -Milagro
de la Fuente -Milagro
de la Fuente -Milagro
de la Fuente -Milagro
de la Fuente -Estigmación de Francisco -culmen de la vida del santo -Estigmación de Francisco -con Cristo -con nimbo crucífero -Estigmación de Francisco -con Cristo -con 3 pares de alas rojas (imagen bizantina de serafín) -Estigmación de Francisco -con los estigmas del santo en el vacío central -Estigmación de Francisco -con paisaje montañoso acantonado -Estigmación de Francisco -con rasgos naturales del santo, arrodillado -Estigmación de Francisco -con arquitecturas escalonadas, sin unidad -Estigmación
de Francisco
-con 1 franciscano ajeno a lo que pasaba f.4.2) Crucifijo de Santa María Novella -de 1300 -en
la sacristía de la Iglesia Santa María Novella de Florencia -sobre
tabla, imitando las telas bizantinas -sobre Cristo -sufriente, flanqueado por la Deesis -sobre Cristo -no triunfante, como los Cristos románicos -sobre Cristo -tenso, en los brazos -sobre Cristo -sereno, en el rostro -con
la calavera de Adán a sus pies (esperando redención) -1ª
tipología de anatomía que luego se repetirá (distante de la
bizantina) -con anatomía -modelada con claros-oscuros -con anatomía -volumétrica -con
anatomía -sin
geometrización de formas f.4.3) Frescos de la Capilla Scrovegni -de 1302 -sobre viejo anfiteatro palacial -ahora de la familia Scrovegni -sobre
viejo anfiteatro palacial
-de
nave única y sencilla -sobre
viejo anfiteatro palacial
-con
ventanas en un sólo muro lateral -sobre viejo anfiteatro palacial -con bóveda de cañón -corrida por todo el techo -sobre viejo anfiteatro palacial -con bóveda de cañón -decorada con -el cielo estrellado -sobre viejo anfiteatro palacial -con bóveda de cañón -decorada con -la imago clipeata -sobre viejo anfiteatro palacial -con bóveda de cañón -decorada con -la Virgen y el Tetramorfos -sobre viejo anfiteatro palacial -dedicado a la Virgen de la Misericordia -encomendados
por el banquero Enrico Scrovegni -con motivos expiatorios por Reginaldo -padre de Enrico -con
motivos expiatorios por Reginaldo
-en el infierno, según Dante -con
unidad narrativa, en todas las pinturas de Giotto -Juicio Final -con coros celestiales -con sus estandartes -Juicio Final -con coros celestiales -dentro de puertas doradas -Juicio Final -con coros celestiales -con 2 ángeles con 2 pergaminos, del AT y NT -Juicio Final -con Cristo -evocando las mandorlas bizantinas -Juicio Final -con Cristo -con brazos extendidos de orante -Juicio Final -con Cristo -dando acogida a bienaventurados -Juicio Final -con arco iris -flanqueado por 2 ángeles, anunciadores del juicio final -Juicio Final -con arco iris -símbolo de la alianza Dios-hombre -Juicio Final -con apóstoles -individualizados y monumentales -Juicio Final -con apóstoles -con nimbo -Juicio Final -con apóstoles -sobre sitiales episcopales -Juicio Final -con condenados -entre el fuego, de color rojo -Juicio Final -con condenados -feos y dinámicos -Juicio Final -con condenados -en sentido descendente -Juicio Final -con condenados -personificados por sus pecados -Juicio Final -con salvados -idealizados, serenos -Juicio Final -con salvados -en sentido ascendente -Juicio Final -con salvados -individualizados por sus vestidos -Juicio Final -con salvados -junto a Enrico -dando su capilla -Juicio Final -con salvados -junto a Enrico -sin idealizar -Dios Padre entronizado -encima del ábside -Dios Padre entronizado -rodeado de ángeles -Dios Padre entronizado -sobre tabla de madera diferenciada -Dios Padre entronizado -jugando con una arquitectura real y ficticia -Dios Padre entronizado -teatralizando el espacio -Dios Padre entronizado -flanqueado por -Joaquín y Ana -Dios
Padre entronizado -flanqueado
por -el
resto de la Capilla -Abrazo en Puerta dorada -entre Joaquín y Ana -Abrazo en Puerta dorada -con todas las miradas hacia ellos -Abrazo en Puerta dorada -en medio de la Puerta de Jerusalén -Abrazo en Puerta dorada -con 1 pastor -cortado por la mitad -Abrazo en Puerta dorada -con 1 pastor -entrando en escena -Abrazo en Puerta dorada -con 1 pastor -enfocando al espectador hacia la escena -Abrazo
en Puerta dorada -con
1 pastor -no
cerrando la escena -Desposorios de María -en el templo, a forma de ábside -Desposorios de María -con gesto centralizador -Desposorios
de María -con
la vara florida, José y la paloma del Espíritu Santo -Nacimiento de Cristo -sobre tierra rocosa, la natural de Giotto -Nacimiento de Cristo -a lo oriental -con María recostada -Nacimiento de Cristo -a lo oriental -con niño amortajado -Nacimiento de Cristo -a lo oriental -con José secundario -Nacimiento de Cristo -rompiendo lo oriental -en las miradas -Nacimiento de Cristo -rompiendo lo oriental -en los gestos -Nacimiento de Cristo -con ángeles dinámicos -Nacimiento
de Cristo -con
pastores de espaldas -Bautismo de Cristo -con 3 ángeles -trinitarios -Bautismo de Cristo -con 3 ángeles -con ropas de catecúmenos -Bautismo de Cristo -con bautizados, por inmersión -Bautismo
de Cristo -con
Juan Bautista, con piel de camello bajo capa -Bodas de Caná -con múltiples figuras, en espacio interior -Bodas de Caná -con María -nimbada -Bodas de Caná -con María -con mano indicativa -Bodas de Caná -con María -hablando con los mayordomos -Bodas de Caná -con Cristo -en un lateral de la mesa (al ser el más importante) -Bodas de Caná -con Cristo -con mano obrando un milagro -Bodas de Caná -con novios, con tocados griegos -Bodas de Caná -con oposición entre -Pedro, viejo -Bodas de Caná -con oposición entre -Juan, joven -Bodas de Caná -con maestresala, catando el vino y el milagro -Bodas
de Caná
-con
tinajas, que contrastan con la cubertería -Entrada en Jerusalén -simbolizada por la puerta de la ciudad -Entrada en Jerusalén -con naturalismo animal, en el caballo -Entrada en Jerusalén -con Zaqueo en 2 momentos -subiendo y bajando del árbol -Entrada
en Jerusalén -con
Zaqueo en 2 momentos -en
sucesión temporal -Prendimiento de Cristo -de aparente desorden -Prendimiento de Cristo -en torno al núcleo -Jesús-Judas -Prendimiento de Cristo -en torno al núcleo -inmóvil -Prendimiento de Cristo -en torno al núcleo -y sus miradas -Prendimiento de Cristo -todos miran la mirada Jesús-Judas -Prendimiento de Cristo -con 2 estéticas de perfil -la serena y bella de Jesús -Prendimiento de Cristo -con 2 estéticas de perfil -la caricaturesca de Judas -Prendimiento de Cristo -con desorden -de lanzas y antorchas -Prendimiento de Cristo -con desorden -total en Pedro y Malco -Prendimiento de Cristo -sin dominio de la noche (con antorchas sin luz-sombras) -Prendimiento
de Cristo -con
1 personaje de espaldas (en otro plano compositivo) -Crucifixión -con 2 grupos contrapuestos -Crucifixión -con humanización en -el desmayo de la Virgen -Crucifixión -con humanización en -el llanto de la Magdalena -Crucifixión -con 1 ángel recogiendo la sangre en un copón -Crucifixión
-con
la calavera de Adán -Descenso de la Cruz -con sentimientos -individualizados -Descenso de la Cruz -con sentimientos -contenidos -Descenso de la Cruz -con sentimientos -teatrales -Descenso de la Cruz -con ángeles en diferentes gestos -Descenso de la Cruz -con Juan en brazos abiertos -Descenso de la Cruz -con abrazo de María a Jesús -en un ángulo, no en el centro -Descenso de la Cruz -con abrazo de María a Jesús -concentrando las miradas -Descenso de
la Cruz -con
abrazo de María a Jesús -pivotando
líneas espaciales -Resurrección -sintetiza el “noli me tangere” (lit. no me toques) -Resurrección -con sepulcro vacío, entre 2 ángeles -Resurrección -con soldados dormidos (sin enterarse de la resurrección) -Resurrección -contrasta -el idealismo angélico -Resurrección -contrasta -el realismo militar -Resurrección -con cruce de miradas en Jesús-Magdalena -Resurrección -con el blanco -en personajes y estandarte -Resurrección
-con
el blanco -dando
unidad compositiva -Vicios y Virtudes -con la técnica grisalla (= pintar formas arquitectónicas) -Vicios y Virtudes -imita las esculturas -sus materiales -Vicios y Virtudes -imita las esculturas -sus moldes -Vicios y Virtudes -anticipa -las bibliotecas renacentistas -Vicios y Virtudes -anticipa -los palacios renacentistas -Vicios y Virtudes -con monocromía de colores -Vicios y Virtudes -con volumetría de figuras -rompiendo la ley del marco -Vicios y Virtudes -con volumetría de figuras -imponiendo humanidad a la fuerza -Vicios y Virtudes -con virtudes -bajo templetes góticos -Vicios y Virtudes -con virtudes -con efecto perspectivo -Vicios y Virtudes -con virtudes -con sus atributos: corona, balanza y rollos de la ley -Vicios y Virtudes -con vicios -colgados de una soga, con desesperación -Vicios
y Virtudes
-con
vicios -y el demonio, ganando las almas f.4.4) Frescos de la Galería Uffizi -de 1302 -sobre el viejo palacio Vecchio -de las magistraturas de Florencia -sobre
el viejo palacio Vecchio
-reconvertido más tarde en oficinas (uffici) por los Medici -recuerda la escuela de Siena -de su maestro Cimabue -recuerda
la escuela de Siena
-de
Duccio y Simone Martini -da
por superado el arte bizantino y sienés -contó con -la Madonna Ognis Sancti, Señora de todos Santos -contó
con
-la
Maestá, obra culmen de Giotto -Maestá -de María entronizada con el niño -Maestá -sobre tabla pentagonal -Maestá -con María, símbolo de la Iglesia -Maestá -con flores de ángeles -blancas, por la pureza de María -Maestá -con flores de ángeles -rojas, por el dolor de María -Maestá -con velo de María -recreador de su rostro -Maestá -con velo de María -para trabajar la luz -Maestá -con individualización -en rostros y gestos -Maestá -con individualización -sin la idealización bizantina -Maestá -con volumetría -en pechos, rodillas y niño -Maestá -con volumetría -sin la planitud bizantina -Maestá -con profundidad arquitectónica, sin la entronización literal bizantina -Maestá
-con
recreación del espacio y planos,
sin
el fondo dorado bizantino g) Arte gótico flamenco -despuntó en el s. XV,
en el gótico tardío -renovó
profundamente la iconografía anterior -surgió en un contexto burgués -que la encargaba pintar -surgió
en un contexto burgués -cuyos donantes pedían ser pintados en la obra -comenzó a valorar -el retrato, con realismo -comenzó
a valorar -el paisaje, con detallismo (para dar muchos significados) -sobre nuevos formatos -adecuados a los interiores domésticos -sobre nuevos formatos -más transportables, para ferias... -sobre nuevos formatos -como los trípticos y polípticos (según el número de tablas) -sobre nuevos formatos -para devoción privada
o uso privado -usó la técnica al óleo -aglutinando los pigmentos de color -no con huevo -usó la técnica al óleo -aglutinando los pigmentos de color -sí con aceite -usó la técnica al óleo -para dar secado más rápido a la pintura -usó la técnica al óleo -para permitir mayor minuciosidad en los mantos -usó la técnica al óleo -para poder hacer correcciones -usó la técnica al óleo -para que cada pintor pudiera tener su material -usó la técnica al óleo -usando más o menos aceite -según el material a pintar -usó la técnica al óleo -usando más o menos aceite -pues el vidrio requiere más aceite que la madera -usó la técnica al óleo -requiriéndose para el restregado -mucho pigmento -usó la técnica al óleo -requiriéndose para el restregado -poco aceite -usó
la técnica al óleo -dando
mayor brillo en las telas, coronas... g.1) Van Eyck -diplomático
de Borgoña y de Felipe III -va a Dumay en 1427, y allí conoce a Van der Weyden -viaja
luego a España y Portugal -vuelve finalmente a su natal Brujas, donde decide pintar g.1.1) Anunciación -de 1431 -para la Cartuja de Champmol -de Dijon -para la Cartuja de Champmol -de estructura gótica -para la Cartuja de Champmol -con el Pantocrátor en la vidriera del fondo -hoy en Galería Nacional de Arte de Washington -reinterpreta
el color de la Anunciación de
San Bavón -con San Gabriel -con cetro, del mensajero de Dios -con San Gabriel -con capa pluvial, de brocados de oro -con
San Gabriel
-dando importancia a la liturgia -con
ramo de flores de la pureza (bajo el libro del reclinatorio) -con
María con gesto orante -con inscripción -explícita, y en letras doradas -con inscripción -del saludo del ángel, hacia María -con
inscripción -del
fiat de María, hacia el ángel -con
escenas de David y Sansón, en las baldosas g.1.2) Políptico de San Bavón -de 1432 -para
la Catedral de Gante -encargado
por Joss e Isabelle Borlout, comerciantes -tuvo
2 caras: la abierta y la cerrada -iniciado
por Hubert van Eyck, y terminado por Jan van Eyck -de
12 tablas ensambladas -introduce -escenas sagradas y escenas grisallas -introduce
-personajes
coetáneos al pintor -con
colores vivos y ricos -con
realismo en todas las partes -con
intento de tri-dimensionalidad -con enorme tratamiento de -la arquitectura -con
enorme tratamiento de -los
paisajes y ciudades -con
maestría en el tratamiento de la luz uniforme -fue
exaltado hasta por los escritores italianos -Anunciación -en el políptico cerrado -Anunciación -escena principal del Políptico, y muy envolvente -Anunciación -situada en un interior burgués (abierto a la ciudad de Gante) -Anunciación -con profundización del espacio (a través de líneas del suelo) -Anunciación -con ángel con -gesto indicativo -Anunciación -con ángel con -mensaje, incluso escrito -Anunciación -con capa pluvial -de pliegues angulosos -Anunciación -con capa pluvial -llena de fragmentos -Anunciación -con azucenas -portadas por el ángel -Anunciación -con azucenas -símbolo de la pureza -Anunciación -con María -coronada -Anunciación -con María -sobre reclinatorio -Anunciación -con María -leyendo las profecías de Zacarías y Miqueas -Anunciación -con María -respondiendo el fiat (= hágase tu voluntad, escrito hacia el ángel) -Anunciación -con Juan Evangelista, con el cáliz -Anunciación -con Juan Bautista -con piel camello -Anunciación -con Juan Bautista -con el Agnus Dei en la mano -Anunciación
-con
peanas, llenas de inscripciones escritas -Adán y Eva -en el políptico abierto -Adán y Eva -flanquean lateralmente la composición -Adán y Eva -ambos -en origen desnudos -Adán y Eva -ambos -queriéndose tapar -Adán y Eva -ambos -tapándose las vergüenzas -Adán y Eva -con Eva -con el fruto prohibido -Adán y Eva -con Eva -relacionada con la Anunciación -Adán y Eva -con -la ofrenda de Caín y Abel, sobre Adán -Adán
y Eva -con
-la muerte
de Abel, sobre Eva -Dios Padre -en el políptico abierto -Dios Padre -en la escena principal superior -Dios Padre -entronizado, sobre tela de fondo -Dios Padre -con tiara de triple corona (de la Iglesia celeste, terrestre y purgante) -Dios Padre -con báculo del poder -Dios Padre -con manto -lleno de joyas -Dios Padre -con manto -lleno de inscripciones (sobre el rey de reyes) -Dios Padre -con pectoral -Dios
Padre -con
pelícano (que daba su sangre a sus hijos, como hizo Cristo) -Virgen y el Bautista -flanquean a Dios Padre -Virgen y el Bautista -vuelven a la Deesis bizantina -Virgen y el Bautista -de figuras volumétricas -Virgen y el Bautista -con la Virgen coronada -Virgen
y el Bautista -obras
quizás de Hubert van Eyck -Músicos y Cantores -individualizados en gestos -Músicos y Cantores -vestidos con -ricas capas pluviales -Músicos y Cantores -vestidos con -brocados de oro -Músicos y Cantores -con facistol - = gran atril para el libro litúrgico -Músicos y Cantores -con facistol -sobre la batalla entre Miguel y Satanás -Músicos y Cantores -con facistol -flanqueado por 2 profetas -Músicos y Cantores -con realismo en los instrumentos musicales -Músicos
y Cantores -con
detallismo en las baldosas, sobre el Cordero -Adoración del Cordero -narra el pasaje del Apocalipsis -Adoración del Cordero -fue la apoteosis de Jan van Eyck -Adoración del Cordero -superpuesto en 1 altar -Adoración del Cordero -emanando sangre en 1 cáliz -Adoración del Cordero -con Espíritu Santo -dando más luz que la real -Adoración del Cordero -con Espíritu Santo -unificando con sus rayos a los grupos -Adoración del Cordero -con ángeles -con las armas Christi -Adoración del Cordero -con ángeles -turiferarios y cantores -Adoración del Cordero -con fuente de la vida -pre-románica -Adoración del Cordero -con fuente de la vida -bajo el altar -Adoración del Cordero -con fuente de la vida -bautismal -Adoración del Cordero -con judíos -en la parte inferior izquierda -Adoración del Cordero -con judíos -con ropas del AT -Adoración del Cordero -con cristianos -en la parte inferior derecha -Adoración del Cordero -con cristianos -apóstoles, papas y santos -Adoración del Cordero -con mártires -en la parte superior derecha -Adoración del Cordero -con mártires -con palmas martirio -Cortejo del Cordero -en las tablas flanqueadoras -Cortejo del Cordero -encabezado por San Cristóbal -Cortejo del Cordero -funde lo real y lo divino (sin dualismo fe-vida) -Cortejo del Cordero -con -peregrinos, lo 1º izquierda -Cortejo del Cordero -con -ermitaños, lo 2º izquierda -Cortejo del Cordero -con -jueces, lo 1º derecha -Cortejo del Cordero -con -soldados, lo 2º derecha -Cortejo del Cordero -con paisaje -realista, en los edificios de Gante .
|