Mercabá, diócesis de Cartagena-Murcia
ARTE GOTICO ESPAÑOL
c)
Escultura
gótica
española
d) Escultura funeraria gótica española
_________________________________________________
a) España gótica
-para la Edad Media se identificó con la España bárbara
-para
el Renacimiento no tuvo la perfección de la España hispano-romana
-para el Romanticismo trató de diferenciarse de la España románica
-para el Nacionalismo supuso plasmar las grandes diferencias nacionales, de 1150 a 1500
-fue
síntesis de fe y razón
-expresó
-la totalidad del saber y lógica cristiana, según Focillón
-la
espiritualidad del saber, según Panofsky
-fue
gestada en -escuelas catedralicias
-de donde salieron los arquitectos
-en su trivium:
Gramática, Retórica, Dialéctica
-en su quadrivium:
Aritmética, Geometría, Astronomía, Música
-filosofía
escolástica -dialéctica, que separó
las partes artísticas
-jerárquica,
que subordinó unas artes a otras
-teología medieval -que estuvo detrás de planes decorativos
-que definió belleza como luz + proporción
-creció demográficamente por todas las provincias
-tuvo
etapas de -España proto-gótica: 2ª
mitad del s. XII, con predominio de lo funcional
-España gótica clásica: siglo XIII, con esplendor de arquitectura y
luz
-España gótica flamígera: siglos XIV-XV, con elementos flamencos
decorativos
-fue urbana, civil y comercial, no sólo religiosa
-recibió
apoyos de -reyes, a nivel de
mecenazgo
-burguesía,
que comerció pintura de caballete del s. XIV
-gremios,
que ayudaron al levantamiento de catedrales
-órdenes
mendicantes, con su predicación y humanización
-orden del Císter, desde su monasterio de Citeaux
-contrastó, por sus nuevas formas
-penetró
-progresivamente
-a través de línea Zamora-Salamanca-Ávila-Ciudad Rodrigo
-influido por escuela
de Aquitania
-marcaba
perímetro catedralicio en el suelo
-forjó
iconografías -de los Teatros
de los misterios
-en
los patios de las iglesias
-usó
recursos escultóricos -las
filacterias, para personajes del AT
-los
libros, para personajes del NT
-estudiada
por -Viollet le Duc, en su Tratado de catedrales góticas
-Panofsky, en su Gótico y escolástica
a.1) Alzado gótico español
-trató
de -fragmentar y geometrizar el
espacio
-subrayar la iluminación directa
-crear una nueva
arquitectura -diáfana, trasparente,
ingrávida, ligera
-unidora de pequeñas
partes distintas
-necesitó
desmaterializar los altos muros -haciéndolos
translúcidos
-iluminando, y no
cerrando espacios
-en
proto-gótico -fue cuatripartito,
con 4 registros
-incluyó:
arcos formeros, tribuna, triforio, claristorio
-en
gótico clásico -fue tripartito, con 3
registros
-incluyó: arcos
formeros, triforio, claristorio desarrollado
-en
gótico tardío -fue a veces
bipartito, con 2 registros
-incluyó: arcos
formeros, claristorio gigante
-dieron
proporciones -a la belleza, con
consonancia en las partes
-a la música y funcionalidad arquitectónica
-Arco
apuntado -ya existía en Aquitania,
Borgoña y Provenza
-fue utilizado por el gótico
como algo nuclear
-permitía
-aligerar muros, para -aumentar
la luz
-restar efecto
de masa mural
-tender
hacia la verticalidad
-Bóveda
de crucería -ya existía en
-Normandía e Inglaterra
-bóvedas cruzadas hispanas, según Lambert
-fue ensayada para el gótico -por
Catedral de Durham-1120
-en
cabecera de St. Denis-1140
-introduce nervios -hacia los
ángulos de la cubrición
-para canalizar las
tensiones
-para repartir el peso
-permite abrir grandes ventanales
-permite prescindir de grandes andamiajes
-fue -sexpartita
-en el proto-gótico
-con
6 plementos, de -2 nervios cruzados
-1
nervio central
-dando
módulos cuadrados y repetitivos
-cuatripartita
-en el gótico clásico
-con 4
plementos, de 2 nervios cruzados
-dando
módulos más amplios y perfectos
-de planta cuadrada o
circular
-con capitel
desarrollado de vegetales
-columnas compuestas -con núcleo
circular central
-sin capiteles (pues sus formas pasan a vidrieras)
-con baquetones - =
columnillas adosadas
-estilizados,
hasta la bóveda
-Soportes
exteriores -contrafuertes,
rematados por los pináculos
-pináculos - = remates
piramidales
-solidifican el
contrafuerte
-subrayan la
verticalidad de la estructura
-decoran el
exterior, a forma de “agujas”
-arbotante - = medio arco,
entre bóveda y contrafuertes
-permite
desmaterializar los muros
-decorado
con esculturas
-cubrición a 2 aguas - =
terminación superior de catedral
-con
perfil triangular
-con
tendencia a verticalidad
-gárgola - = remate
decorativo para canalizar el agua
-con animales fantasiosos apotropáicos
a.4) Vidrieras góticas españolas
-fueron
las grandes protagonistas del gótico
-sustituyeron
los muros pintados románicos
-tuvieron
temáticas de Escritura y santos
-creaban
una luz coloreada, diferenciada, espiritual
-metían
el reino de Dios en la catedral
-eran
colocadas en -rosetón
-circular, en las fachadas
-para llevar luz hasta la cabecera
-ventanales del ábside, en la cabecera
-ventanales de la nave, o claristorio
-crecimiento y espiritualidad de todo el pueblo español
-fue
el reino de Dios en la tierra
-trató
de ensalzar -la altura, para
proteger al resto del caserío urbano
-la luz, para
crear atmósfera diferenciada del urbanismo
-fue
más nórdica que mediterránea (según Worringer)
-tuvo
3 elementos diferenciadores: arco apuntado, bóveda de crucería, arbotante (según
Le Duc)
-aplicó
-la geometría, con su triada diferenciadora
-la lógica
-funcional, o aspectos técnicos
-visual, o
estudio de las formas
-simbólica,
o significado de las alegorías
-alzó las alturas a los 49-50 metros
b.1) Catedral de Avila
-como
donación personal
-impulsada
por Raimundo de Borgoña, repoblador de ciudad
-con
apoyo papal de Inocencio II en 1139
-con
inyección de dinero de Alfonso VIII en 1142
-con
trazas seguidoras de Cluny
-tuvo
2 intervenciones -1º la cabecera,
con piedra local rojiza y arenisca
-2º las naves, con piedra granito gris
-levantada
por arquitectos -Oddo, vinculado a
catedral de Compostela
-Fruchel,
más gótico que Oddo
-con
intervenciones en s. XIV, XV y XVI
-planta -basilical, no cruciforme
-con crucero, sin apenas sobresalir
-con cabecera tripartita, reinterpretando modelos románicos
-alzado
-con bóveda de crucería
-con arcos apuntados doblados
-con pilares más románicos que góticos
-cimborrio
interior -con cúpula con pechinas
(= triángulos adaptadores)
-como tambor circular con ventanas (éstas entre los contrafuertes)
-con 16 nervios pseudo-gallonados (de influencia bizantina)
-con centro convergente y decorativo
-cimborrio
exterior -de estructura bulbosa
francesa
-con 4 pequeños torreones, en los ángulos
-con 1 pequeño frontón frontal
-sin
tendencia a la altura
-con
decorativismo emanado -de modelos
franceses
-de musulmanes de Kairuan
-similar a Salamanca y Toro
-sustituyó
estructuras románicas por góticas
-claustro
-del s. XIII
-destinado a ser panteón
aristocrático
-sustituyó góticamente al viejo románico
-de doble altura, para
salvar los desniveles
-destacó por
programas escultóricos, en sus 4 ángulos
-donde se quiso dar traza gótica total
-con bula papal animando a la construcción
-de
1226, según Annales toletanum de la
catedral
-impulsada
por card. Jiménez de Rada -formado
en Bolonia y Roma
-conocedor del gótico de París
-muerto en 1247, con obras avanzadas
-con
apoyo de San Fernando III -tras la
muerte del cardenal
-individualizando
algo más los planos originales
-hecha
por arquitectos -Martín
-de 1227 a 1234
-alojado en pequeño
corral catedralicio
-Pedro Pérez -de 1234 a 1291
-de fama y prestigio moral
-muerto en obras, y enterrado en catedral
-con
propios talleres toledanos -de
primer orden mundial
-sustitutivos de los de Burgos y León
-con
-herencia francesa
-impronta hispana-musulmana-judía
-en
el centro -del reino de España,
reconquistado en 1085
-de la capital tricultural, con sinagogas y mezquitas
-sobre
4 iglesias anteriores -la basílica
romana, del s. IV
-la basílica visigoda, del s. VI
-la
mezquita musulmana, del s. VIII
-la reconvertida mezquita cristiana, del s. XI
-comenzó
por la cabecera
-planta
-basilical, de 5 naves
-con transepto, sin cimborrio
-con
coro -de menor profundidad que los
franceses
-de un sólo tramo, en centro de nave central (copiado luego en catedrales españolas)
-con doble girola, de tramos triangulares y rectangulares
-con
15 capillas absidiales -terminadas
en 1238
-asociadas a -14 capellanías
del cabildo
-1 capilla mariologica
-según
el modelo de Catedral Notre Dame de París (llevado a la perfección absoluta)
-alternando
trazas -rectangulares
-semicirculares
-de cubriciones complejas (distribuyendo el número de soportes)
-Capilla
de Reyes -llamada del Espíritu
Santo, según las crónicas
-fue capilla funeraria de reyes (Alfonso VII, Sancho III, Sancho IV…)
-claustro
-comenzado en 1332
-en torno a la base de la torre
-alzado -bipartito en nave: arcos formeros, claristorio desarrollado
-tripartito en cabecera -arquería
hispana, triforio, claristorio
-con arcos del triforio -polilobulados
a lo musulmán
-entrelazados a lo judío
-con
pilares compuestos -de núcleo cilíndrico
-con 8 columnillas de refuerzo
-con cenefas, y no capiteles
-bóvedas -de 1291
-sobre las naves y todas a la vez
-cuatripartita, y no como la sexpartita de Notre Dame
-con claves (= centro donde se juntan los nervios)
-con
retablo mayor de 1497 (lo último en hacerse)
-fachada -de finales del s. XIV
-centralizada por Vida de San Ildefonso (y la Imposición de la Casulla de Virgen)
-torre
-de base rectangular, de 1332
-de remate octogonal, de 1400
-trabajada por arquitecto Hanequin de Bruselas
-comenzada
en 1255, por parte del obispo Martín Fernández
-con
apoya papal en 1258, dando indulgencias a participantes
-con
apoyo de Alfonso X, dando privilegios a los donantes
-hecha
por los arquitectos -Enrique, venido
de Burgos
-Juan
Pérez, discípulo de Enrique
-con
el Locus Apellationis - = tribunal
del Fuero Juzgo
-donde
4 jueces ejercían en el s. XIII
-de
material pétreo sin calidad, que va deteriorando el edificio
-sobre
3 estructuras anteriores -1 termas
romanas
-1 iglesia visigoda, arrasada por Almanzor
-1 iglesia románica
-comenzó
por la cabecera y capillas absidiales
-planta -siguió el modelo de Reims
-desproporcionada -en longitud, muy
corta
-en transepto, excesivo y casi hipertrofiado
-con cabecera
-con girola sencilla
-con
5 capillas poligonales, de 1258
-con
2 tramos rectos, añadidos a los lados del coro
-con
coro, en el centro
-con
claustro de 1290-1300
-alzado -tripartito: arquería lobulada, triforio, claristorio
-con arquería prolongando el claristorio, como en Amiens
-con
claristorio inspirado en Santa Capilla de París
-con
vidrieras enormes -en el claristorio
-en las capillas laterales
-con
refuerzos -en sistema de arbotantes,
multiplicado
-en contrafuertes exteriores
-con 1 nervio transversal en bóvedas centrales
-con
pilares compuestos, y columnillas prolongadas hasta la bóveda
-fachada -con 2 arcos lancetados, entre las 3 puertas de entrada
-según modelos de Catedral de Chartres
-con intervenciones escultóricas del s. XIII al s. XV
c.1) Esculturas de Catedral de Zamora
-Pórtico
del Obispo -de influencias musulmanas en los arcos
-con arcos rematadores, encima del arco central de entrada
-Alfonso
X y Violante -de
1270
-de Escuela de Coronería de Burgos
-en el centro del claustro
-Adoración de Magos -de 1270
-sobre
un pilar
-hecha por escultor de jambas exteriores
-imagen de las 3 edades del hombre (juventud, madurez, vejez)
-con humanización en figuras
-con miradas individualizadas: del niño al mago,de dedos a estrella
-rompedora de la frontalidad
-con San José, secundario
-con doseles superiores, unificadores
-Bautismo de Cristo -de 1265
-en el tímpano
-con 1 ángel sosteniendo ropas
-con 3 figuras -simétricas
-monásticas
-imagen de salvación universal
-con árbol de Jesé y genealogía de Cristo, en arquivoltas
-con símbolos heráldicas, sobre armas de Castilla-León
-Anunciación -de 1265
-en jamba izquierda
-sobre el NT
-siguiendo el modelo de Reims
-con figuras no alineadas
-con representatividad en rostros
-con gestos protagonistas
-con ángulo recto entre figuras
-con vestiduras envolventes
-con Virgen portando el libro del Mesías
-Coronación de David -de 1265
-en jamba derecha
-sobre el AT
-con Isaías y filacteria sobre Mesías
-Puerta del Reloj -de 1298
-restaurada
en el s. XV
-esculpido por talleres toledanos
-quitó -el primer tímpano, francés
-por nuevos registros superpuestos
-según dípticos de marfil de la época
-con tímpano sobre -Infancia de
Cristo
-Vida pública de Jesús (Bautismo, Caná...)
-Vida de María (con Dormición, en alto)
-con Anunciación-Visitación-Adoración, en jambas (en los 3 registros del tímpano)
-introdujo tradiciones -francesas
(escenas narrativas, jambas)
-italianas (naturalismo, gesticulación)
-flamencas (detalles simbólicos)
-Portada Central -sobre el Juicio Final
-vinculada a Puerta Coronería de Burgos
-hecha por 2 manos -la del parteluz,
más fina
-la del tímpano, jambas y arquivoltas, más ruda
-de complejos detalles secundarios
-con idea de apostolado, en jambas inferiores
-Portada Meridional -con la Puerta de San Juan
-dedicado al Ciclo de la Natividad
-con Nacimiento centralizador
-con tallas rudas y piedra sin calidad
-con Virgen recostada, y no arrodillada, en el nacimiento
-con Juan Bautista -en arquivoltas
-vestido de piel de camello
-con medallón del Cordero en mano
-Portada
Septentrional -con la Puerta de San Francisco
-dedicada a Exaltación de Virgen
-con Dormición, en un registro
-con Coronación, en el otro registro
-con vírgenes necias y prudentes
-con Isaías, reina de Saba, Simeón -en
las jambas
-añadidas en s. XV
-más estilizados
-Portada
del Transepto Sur -de 1260 a 1265
-influenciada por -Puerta Sarmental
de Burgos
-Puerta Coronería de Burgos
-sin unidad iconográfica, al ser piezas importadas
-con San Froilán -en el parteluz
-a modo del San Mauricio de Burgos
-con jambas -sobre Isaías, la
Virgen, los magos…
-del s. XIV
-con tímpano -inspirado en el
Sarmental
-sobre -tetramorfos
-escribas rodeando a Cristo
-Portada
del Transepto Norte -hoy dentro del claustro catedralicio
-la mejor conservada de todas
-con policromía -incluida en todas
esculturas
-roja, de lo humano
-amarilla, de lo divino
-azul, de lo celeste
-blanca y negra, como básicas
-con claves iconográficas identificativas
-con emblemas heráldicos de Castilla-León
-con 24 ancianos -en las arquivoltas
-a forma de cerrar la mandorla
-con Virgen coronada -en el parteluz
-obra de una 3ª mano
-Virgen
Blanca -en el parteluz
-coronada y con niño
-sin hieratismo
-son sonrisa arcaica, de Amiens
-con pliegues trasparentes
-Pasión -en el tímpano de Portada Central
-con ángeles con armas Christi
-con corona de espinas convertida en victoriosa
-con la Deesis de rodillas, por ley del marco
-Pesaje
de Almas -en dintel inferior
-con Miguel -pesando las
almas
-marcando eje simétrico
-con salvados -a un lado de
Miguel
-con Pedro en la puerta
-con instrumento musical + 1 fuelle movedor
-con 1 rey, Alfonso X
-con 2 dominicos
-con 2 franciscanos
-con condenados -en un fuego atizado por 1 fuelle
-individualizados
-en avaricia y lujuria
-grotescos y feos
-con sentimientos
-con ángeles tocando trompeta del juicio, en arquivoltas
-con Santa Bárbara y resto de santos, en friso vegetal inferior
-Anunciación
-en las jambas
-según modelos burgaleses
-Pantocrátor
-en el tímpano
-con mandorla románica
-entre 2 ángeles y 4 evangelistas
d) Escultura funeraria gótica española
-fue
notable en España tras la Batalla de las Navas de Tolosa-1212
-mostraba
duelo duradero y expresivo, según Huizinga
-empezó
a enterrar dentro de iglesias -según
permitió Alfonso X en sus Partidas
-por Disposiciones testamentarias
-jerarquizó
el espacio parroquial -1º en torno
al altar
-2º en torno al presbiterio y coro
-3º en los claustros, para el cabildo
-4º en capillas de la girola, para los nobles
-plasmó el deseo medieval -del homo viator hacia la eternidad
-de perpetuarse tras la muerte
-revela gran religiosidad, a través de las vestimentas plasmadas
-sin
dualismo fe-vida -en los aspectos de
la vida cotidiana
-en las escenificaciones religiosas o de santos
-tuvo
4 tipologías de sepulcros -1º el
tipo exento
-2º el tipo de lucillos
-3º el tipo sepulcro-retablo
-4º el tipo pre-renacentista
d.1) Tipología exenta
-de
sepulcros adosados a los muros
-centralizadora
del espacio
-sin
intención retratista
-con
tendencia a la idealización de los fallecidos
-sin
mostrar la edad del fallecido
-expresa
serenidad humana, parecida a la de Cristo
-llena de símbolos en sus 4 caras
-mostraba constantes -la
elevatio animae -o funerales del
difunto
-con alma -como infante
orante
-elevada por ángeles
-el
cortejo fúnebre, con individualización
-los
gestos más humanizadores del gótico
-las
figuras animales -como soporte
inferior, para separar del suelo
-del
león apotropaico, alegoría de fuerza de Cristo
-del
águila, remontada hasta el Sol-resurrección
-del
perro, signo de nobleza y fidelidad
-con individualización en ropajes -en soldados, reyes...
-no en hábitos religiosos (puestos a los difuntos)
-con
atributos iconográficos -incensario
en monjes
-rosario en mujeres
d.1.1) Sepulcro de Mauricio
-de 1260
-en el coro de Catedral de Burgos
-de
Juan de Limoges
-sobre
el obispo de Burgos
-orientado
hacia el altar
-de
madera, recubierta de cobre
-con
repujados de orfebrería
-con
esmaltes policromados
-con piedras preciosas
d.2) Tipología lucillo
-de
sepulcros excavados en los muros
-no
obstaculiza la visión
-enmarcada
por una arquería superior
-esculpida
sólo en cara frontal
-con
mayor realismo en figuras
-marca
ya las edades del fallecido
-busca
el retratismo, mediante mascarillas de cera
-con
ropas -más suntuosas
-de pliegues mejor tratados -con
quebrados
-con volumetría
-con
símbolos iconográficos -del
cetro-corona, en reyes
-del báculo-mitra, en obispo
-heráldicos, caballerescos…
-del libro, perro, pajes…
-representa
-santos de devoción del fallecido
-patronos de localidad del fallecido
-virtudes teologales y morales
-vida del fallecido
-fiesta religiosa de la localidad
d.2.1) Sepulcro de Pedro de Castilla
-en Iglesia San Lorenzo de Toro
-junto
con su esposa Beatriz de Fonseca
-indica
pertenencia a un linaje (por su heráldica)
-da
ejemplo a descendientes
-con
gran policromía
-con
ángeles tenantes (= portadores de escudos)
-con
escritura epigráfica (nombre + cronología)
d.2.2) Sepulcro de Martín Rodríguez
-de
1260 a 1265
-en el claustro de Catedral de León
-con
alimentos presentes (los dados en el funeral)
-sobre
la caridad del fallecido
-con prefiguraciones del AT
d.2.3) Sepulcro de Juan II
-en la Cartuja Miraflores de Burgos
-de
Gil de Siloé
-con
figuras yacentes -de alabastro y
detallistas
-sobre la planta estrella
-con
Juan II -esculpido con poder
-con corona y cetro
-con manto real
-enmarcado en baldaquín
-con
su mujer -con rosario y libro de horas
-con perro a pies
-con ropa -envolvente
-volumétrica
-con
tri-dimensionalidad
-con
reyes, en zócalos (David, Salomón, Esther)
-con
emblemas heráldicos (león rampante…)
-con virtudes, en zócalos (teologales y morales)
d.3) Tipología del sepulcro-retablo
-de máxima decoración
-decorativa
en frente y fondo
-con
actitudes -menos pasivas y más
activas
-más retratísticas
d.3.1) Sepulcro de Don Alfonso
-de
1489 a 1493
-en la Cartuja Miraflores de Burgos
-de Gil de Siloé
-orante, de rodillas
-orientado al presbiterio
-en reclinatorio, y con libro
d.4) Tipología pre-renacentista
-introduce
decoración vegetal
-potencia
el símbolo del libro y las letras
-sustituye
-los ángeles por pajes
-las súplicas por laudatorias del difunto
d.4.1) Sepulcro de Vázquez de Arce
-de
1491
-en Capilla San Juan de Catedral de Sigüenza
-doncel
de Sigüenza, muerto en batalla de 1486
-con
Cruz Santiago en pecho
-con
piernas cruzadas (símbolo de nobleza)
-noble
destacado -por letras
-por armas
-en
alabastro
-con
libro, de ser erudito
-con
paje a sus pies
-con
-faldellín corto
-bonete y espada
-espuelas de batalla
-cota de mallas
-recostado
sobre haz de heno
-con inscripción laudatoria (de su muerte, luchando contra moros)
Manuel
Arnaldos
Mercabá,
diócesis de Cartagena-Murcia
